抒发离愁别绪的诗句 柳:李白借用月来抒发离愁别绪的诗句

1.李白借用月来抒发离愁别绪的诗句

1.月光欲到长门殿，－－《长门怨》唐. 李白2.举头望明月，低头思故乡。－－《静夜思》唐. 李白3.孤灯不明思欲绝，秋月明，－－《秋风清》唐. 李白5.我寄愁心与明月，－－《闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄》唐. 李白6.登舟望秋月。

2.借雨抒发离愁别绪的诗句有哪些？

斜风细雨不须归。―――张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。―――志南和尚《绝句》 渭城朝雨亦轻尘,客舍青青柳色新。多少楼台烟雨中。――――杜牧《江南春绝句》 夜阑卧听风吹雨,――――孟浩然《春晓》 清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》 山路元无雨。

3.借杨柳表达送别或思乡的诗句

送别一、杨柳、杨花或柳絮古人用杨柳、杨花或柳絮表达离愁别绪，好友送别。杨柳依依，这是所出现的最早的以杨柳表惜别之情的诗句。常以折柳相赠来寄托依依惜别之情，汉代有《折杨柳》的曲子，以吹奏的形式表达惜别之情。是当时人们到全国各地去时离别长安的必经之地。而灞陵桥两边又是杨柳掩映，这儿就成了古人折柳送别的著名的地方，年年柳色，灞陵伤别“的诗，灞陵折柳。作为送别典故的出处“绿杨陌上多别离。的诗句“柳永《雨霖铃》中有”今宵酒醒何处。杨柳岸晓风残月“杨柳”表达与恋人分别的伤感之情，春色未曾看”说的是笛声中《折杨柳》的曲子倒是传播得很远。而杨柳青青的春色却从来不曾看见“以此来表达伤春叹别的感情，郑谷《柳》”会得离人无限意，以柳絮表达离别之情，思乡月亮。古诗中的月亮是思乡的代名词“如李白《静夜思》，床前明月光。疑是地上霜”举头望明月。低头思故乡。特别是苏轼《水调歌头•，明月几时有》。写兄弟之情。意境豁达开朗，用深邃无底而又美妙无空的自然境界体会人生”每年秋季奋力飞回故巢的景象“常常引起游子思乡怀亲和羁旅伤感之情，因此诗人常常借雁抒情。如李清照《一剪梅》中”雁字回时,元代《西厢记》结尾崔莺莺长亭送别时唱的，碧云天，晓来谁染霜林醉，总是离人泪，张翰传》“传说晋朝的张翰当时在洛阳做官，因见秋风起，便毅然弃官归乡？莼鲈之思，这个表达思乡之情的成语，莼鲈秋思。借指思乡之情;如曾任国民党中央日报社长马星野先生的《呈南怀瑾先生谢赠鲜味》诗。拜赐莼鲈乡味长，眼前点点思亲泪“欲试鱼生未忍尝”使多少人洒下思乡思亲行行热泪，鲤鱼代指书信“这个典故出自汉乐府诗《饮马长城窟行》”客从远方来。

4.凉州词抒发戍边将士离愁别绪的诗句

雨雪霏霏。——《诗经·小雅·采薇》2、悲歌可以当泣,——汉乐府民歌《悲歌》3、胡马依北风,——汉·古诗十九首《行行重行行》4、谁言寸草心,——唐·孟郊《游子吟》5、近乡情更怯,——唐·宋之问《度大庾岭》6、君自故乡来,应知故乡事·来日绮窗前,

5.一首表达离愁别绪的古诗

1.昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。——《诗经·小雅·采薇》2、悲歌可以当泣,远望可以当归。——汉乐府民歌《悲歌》3、胡马依北风,越鸟巢南枝。——汉·古诗十九首《行行重行行》4、谁言寸草心,报得三春晖。——唐·孟郊《游子吟》5、近乡情更怯,不敢问来人。——唐·宋之问《度大庾岭》6、君自故乡来,应知故乡事·来日绮窗前,寒梅着花未?。——唐·王维《杂诗三首》7、床前明月光,疑是地上霜·举头望明月,低头思故乡。——唐·李白《静夜思》8、故乡何处是,忘了除非醉。——宋·李清照《菩萨蛮》

6.各种类型的诗句，拜托

按照诗歌常见的内容主题分类常见的诗歌题材主要有：山水田园诗、咏物诗、怀古咏史诗、边塞诗，哲理诗、羁旅行役诗、闺怨诗、送别诗、爱情诗等。每一类诗歌都有常见的思想感情，分类复习以便从整体上把握诗歌的主要内容和主旨，1）赠友送别诗在古代诗歌中是相当常见的，何况送别时总有背井离乡之感，仕途失意之悲，所以送别诗中多抒发离愁别绪、惜别之情，如柳永《雨霖铃》，王维《渭城曲》；但也有豪放壮阔的送别，如王勃《送杜少府之任蜀州》和高适的《别董大》；比较特殊的送别是王昌龄《芙蓉楼送辛渐》，抒发的是自己身遭诽谤，再度贬谪却不改高洁品行的心志。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。芙蓉楼送辛渐 寒雨连天夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。儿女共沾巾。2）羁旅行役诗则主要是漂泊在外的客子眼中所见、耳中所闻、心中所感都包含着由此触发的对遥远故乡的眺望，所以内容多为愁思的抒发，思念故乡的情感的表达，如柳永的《少年游》多有描写凄清之景，长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。孟浩然的《宿建德江》，马致远的《天净沙秋思》，杜甫的《绝句》（江碧鸟逾白）等，宿建德江移舟泊烟渚。日暮客愁新,江清月近人,少年游长安古道马迟迟。秋风原上,归云一去无踪迹。酒徒萧索,不似少年时,杜甫《绝句(其二)》江碧鸟逾白。山青花欲燃,何日是归年,行舟绿水前,江春入旧年,归雁洛阳边?渡汉江 李频岭外音书绝。近乡情更怯。3）托物言志诗诗人不直接表露自己的思想、感情。而是采用象征、兴寄等手法，把自己的某种理想和人格融于某种具体事物的一类诗歌，以描写某一事物为中心。或托物言志，或借物抒情，所咏之物可以是植物花卉。比如多见于古代诗歌的梅、兰、竹、菊、松、莲，比如蝉、雁，陆游的《咏梅》即托物言志。表达自己遭遇坎坷仍然不改高洁的情操，而杜牧的《早雁》就是一首托物寓意的诗。欧阳修的《江南蝶》则是借物讽人，早 雁 杜 牧金河秋半虏弦开。云外惊飞四散哀，仙掌月明孤影过。长门灯暗数声来，须知胡骑纷纷在。莫厌潇湘少人处。水多菰米岸莓苔，江南蝶 欧阳修江南蝶。身似何郎全傅粉。心如韩寿爱偷香，微雨后。薄翅腻烟光，才伴游蜂来小院。尽日为花忙，既然是咏物诗，当然要能逼真地写出所咏之物的特征，摄出事物的神韵、品格来，如南宋故臣郑思肖的《画菊》”花开不并百花从。独立疏篱趣未穷：宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。在欣赏咏物诗时。要注意作者在描摹的事物中所寄托的感情，如下面这首明人于谦17岁时写的《石灰吟》，千锤万凿出深山。粉骨碎身浑不怕，要留青白在人间。要注意分析咏物诗的写作技巧。往往能反映出所咏之物与诗人自我形象融合的深浅程度。如黄巢落第后所作的《菊花》，待到秋来九月八。我花开后百花杀：冲天香阵透长安，4）山水田园诗诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林。创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往，这些诗或多或少有着共同的特点，都对山水表现出了极大的兴趣。给予了其他诗人作家无法企及的关注。治者穷兵黩武的不满，如范仲淹《渔家傲》和王昌龄《闺怨》。塞下曲 李白五月天山雪，笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。将军白发征夫泪。闺怨 王昌龄闺中少妇不知愁,悔教夫婿觅封侯。南园十三首（其五）李贺男儿何不带吴钩，若个书生万户侯？唐太宗贞观十七年在阁上画开国功臣二十四人。6）咏史怀古诗一般以古代历史事件或古代人物为题材，或寄寓个人怀才不遇的感伤，或表达昔盛今衰的兴替之感，如辛弃疾的《永遇乐 京口北固亭怀古》，李商隐的《贾生》，刘禹锡的《乌衣巷》、《石头城》、《台城》，杜牧的大量咏史诗等。南乡子·登京口北固亭有怀 辛弃疾何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？年少万兜鍪，坐断东南战未休。生子当如孙仲谋！贾 生宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席,山坡羊·潼关怀古 元 张养浩峰峦如聚，山河表里潼关路。意踌躇，伤心秦汉经行处。百姓苦！江城子 五代 欧阳炯晚日金陵岸草平，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，【注】姑苏台：吴王夫差与宠妃西施长夜作乐之地，原址在苏州市西南姑苏山上。台城 刘禹锡台城六代竞豪华，万户千门成野草,只缘一曲后庭花。六朝帝王起居临政的地方。陈后主营造的两座楼阁。7）春怨宫怨诗宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情；闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。秋夕 杜牧 宫怨 (唐)司马札银烛秋光冷画屏，柳色参差掩画楼,晓莺啼送满宫愁.天阶夜色凉如水，年年花落无人见,行宫 元稹 闺怨 王昌龄寥落古行宫，宫花寂寞红。闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。白头宫女在，闲坐说玄宗。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。子夜吴歌 李白长安一片月，万户擣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征？玉关情：思念征人远戍之情。忆江南 温庭筠梳洗罢，独倚望江楼，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。8）闲适隐逸诗某些诗人看惯了官场的勾心斗角，世俗社会的浑浊不堪，退居田野乡间，与明月作伴，抒写清闲安逸生活，吟咏情性。这些诗多有宁静的氛围，诗人在诗中的表现多为悠闲、详和，游山西村 陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。衣冠简朴古风存。乡村四月 翁卷绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，清平乐 辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，溪头卧剥莲蓬。9）谈禅说理诗一般借物或借事喻理，陆游的《游山西村》“山重水复疑无路，朱熹的《观书有感》，王之涣的《登鹳雀楼》等。有画意。渔翁夜傍西岩宿，烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。这里对哲理的感悟并不是抽象地说出，而多用形象化的手法加以表现。首先是借助景物来表现。如王之涣气吞寰宇的《登鹳雀楼》：欲穷千里目，典型的例子是苏轼的题画诗《惠崇春江晚景》：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。10）写景抒情诗是古代诗歌中最普遍的一种内容，古人的送别诗、闺怨诗、羁旅行役诗、田园诗等中都有大量的景物描写，一切景语皆情语”写景总是寄托了作者的抒情，所以首先要能够识别诗中的写景和抒情，比如李白的送别诗《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，烟花三月下扬州，就是借景物描写抒发惜别之情的。诗人在诗中不是直接抒发感情”而是移情于物。将自己的感情转移到景物上去，使景物带上感情色彩，诗人带着有情之眼去观察景物，以有情之笔去描写景物。使感情附着于景物，景物浸染上感情，景生情，情生景，浑然无隔，终南望余雪①·祖咏终南阴岭秀，积雪浮云端②。林表明霁色，城中增暮寒③。背向太阳的山岭。霁（jì）色：雪停后的日光。涧水东流复向西。芳树无人花自落,春山一路鸟空啼。景与情的关系,就是选用跟主体心情相似的景物来陪衬,昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。(孟郊《登科后》),宦情羁思共凄凄,春半如秋意转迷“山城过雨百花尽,(柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》),即反衬”即选用跟主体心情相反或相对的景物来陪衬。①以乐景写哀情,草色青青柳色黄:春日偏能惹怅长,(贾至《春思》),落日心犹壮;秋风病欲苏,古来存老马“(杜甫《江汉》)。明白了景与情的关系后,我们再来看看《石头城》”句句写景。是用了正衬中以哀景写哀情的手法,寓情于景,情景交融,写出了作者凄凉寂寞的心境,古代诗词中常见的思想情感还有揭露统治者的昏庸腐朽、奢侈享乐,反映战乱造成的民生疾苦,如杜甫《春望》、《茅屋为秋风所破歌》、白居易《卖炭翁》、杜甫《登楼》；有青春易逝年华老去的伤感，如王维的《山居秋暝》，孟浩然的《过故人庄》，李清照的《如梦令•，昨夜雨疏风骤》，杜甫《春夜喜雨》《闻官军收河南河北》，辛弃疾《西江月》等;寄李儋、无锡 韦应物去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料：春愁黯黯独成眠，身多疾病思田里。邑有流亡愧俸钱，闻道欲来相问讯。西楼望月几回圆，11）悼亡游仙诗诗人多有神奇的想象力。在心爱的人儿离自己而去或自己的理想壮志得不到实现之际，他们往往借助于睡梦、游仙等形式。或在仙境中实现自己的远大抱负，写悼念亡妻深情的，文学史上有两篇词堪称，悼亡词双璧。其一是苏轼的《江城子•，乙卯正月二十日夜记梦》“千里孤坟：无处话凄凉。

7.写一首表达离愁别绪的诗 要写出题目.作者.朝代 急需

离愁别绪的诗词(2010-10-20 09:04) 1.人归落雁后,思发在花前------隋.薛道衡<人日思归>2．离恨恰如春草,更行更远还生------南唐.李煜<理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头------李煜<相见欢>4．别时容易见时难,流水落花春去也,天上人间------李煜<5．人生不相见,动如参与商------唐.杜甫<6．劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人------唐.王维<7．莫愁前路无知己,天下谁人不识君------唐.高适<别董大>8．桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情------李白<赠汪伦>今日花开已一年------唐.韦应物<寄李儋元锡>10．相见时难别亦难,东风无力百花残------唐.李商隐<无题>11．蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明------唐.杜牧<人间应免别离愁------唐.杜牧<赠别>13．桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯------宋.黄庭坚<14．独上江楼思渺然,月光如水水如天.同来望月人何在?风景依稀似去年------唐.赵瑕<江楼感怀>15.一处相思，两处闲愁 李清照《一剪梅》16.莫愁前路无知己，天下谁人不识君。高适《别董大》17.试问闲愁都几许。一川烟云，满城飞絮，梅子黄时雨。贺铸《青玉案》18.别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声------唐.白居易<琵琶行19.少年不识愁滋味,爱上层楼.爱上层楼,为赋新词强说愁-宋.辛弃疾<<丑奴儿.书博山道中壁>>20.自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。秦观《浣溪沙》21.芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。李商隐《代赠》22.《雨霖铃》宋柳永寒蝉凄切，对长亭晚②，骤雨③初歇。都门帐饮无绪④，留恋处⑤，兰舟⑥催发。竟无语凝噎⑦。念去去⑧千里烟波，暮霭⑨沈沈⑩楚天⑾阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节⑿！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年⒀，便纵有千种风情⒁，更与何人说？艺术手法和感情基调 古典诗词中离愁别绪所用的艺术手法和感情基调：人间自是有情痴，此恨不关风与月”人类的感情与生俱来，是诗词当中吟咏的一个永恒的主题，古典诗词才有了长盛不衰的生命力，才有了感人的力量，情有多种。离情最苦，黯然销魂者：故国乡土之思，骨肉亲人之念，挚友离合之感，牵动了多少人的心弦，离别也就自然成为我国古代诗词曲中歌咏的重要内容，离愁具有极其动人的魅力，人们为之肝肠寸断，在无奈之中。人们表现得或壮怀激烈，或戚心满怀，或悲观，言别的名句不但触目皆是。而且又是那样一往情深，真挚感人，有的甚至被谱写成曲，如《易水寒》、《阳关三叠》、《长亭送别》……流传到今，仍然具有感人的力量，离别使人伤感。艺术表达方式为之增辉感情表达的方法有多种，艺术形式与感情完美的结合，就使诗词具有长盛不衰的魅力，1、用典故如骆宾王的《于易水送人一绝》。此地别燕丹：壮士发冲冠，昔时人已没。今日水犹寒，借写荆轲事。舍弃了那些朋友交往、难舍难分的一般的离别诗的写法，而是芟夷枝蔓，直入史事，破空而来，把昔日之易水壮别和今日之易水送人融为一体，在感情上少了常见的哀婉，多的是慷慨激昂，再如《长亭送别》。淋漓襟袖啼红泪“比司马青衫更湿。杨花愁杀渡江人”杨花点点，君向潇湘我向秦”的离别，却使人愁杀。景随情变了。恨别鸟惊心”好就好在以美好的花鸟，来反衬出感时恨别的情怀，使美好的景物与人物内心的哀怨形成鲜明的对照，景物染上了人的感情色彩，物与人同伤心。荆轲的《易水歌》：风萧萧兮易水寒“就是以天地愁惨之状。水寒刺骨之感”衬托壮士赴死如归的诀别之情的，白居易《琵琶行》一开头，浔阳江头夜送客。句中萧瑟的秋景，是用来增添离别哀愁的”李商隐《无题》有，相见时难别亦难。选择一个百花凋零的暮春景色作为分离的背景”必然倍增离恨，《长亭送别》“碧云天”晓来谁染霜林醉，总是离人泪，从景物写起，选取了几种具有深秋特色的景物”黄花、西风、归雁，绘出了一派萧瑟的秋景，勾起了人们无限的离愁别绪，渲染了一种悲凉的气氛，为张生与莺莺的话别作了铺垫，不期然的心情惆怅，摄取了凄迷的风景，更加重了别离的愁苦，3、描写作用描写作品主人公的情态、行动、心理等，写出人物的凄凉、哀婉、孤独、惆怅、缠绵之情，李清照《一剪梅》。一种相思，两处闲愁。描写人物的情态，似乎是主人公娓娓自述，轻轻叹息”将难以名状的思念之苦，停梭怅然忆远人，独宿空房泪如雨，写出人物的悲愁郁结”近乡情更怯”写出了自己急切的想知道家乡的消息。怕自己的担心、忧虑和不祥的预感会成为现实的矛盾心情，再如张先《一丛花令》”犹解嫁东风，写出了女主人公的自怜自惜，自怨自艾。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯“都写出女子对爱情的执着、对青春的珍惜、对幸福的向往，良人罢远征“裁缝寄远道，张仲素，沈如筠“愿随孤月影，写出对丈夫的一片深情，却恨桥头卖卜人，写怨恨无处发愤？虽觉人情不可理喻，又觉符合人情常理“读来更为真实”哀婉动人“柳永《雨霖铃》中。