诗经春雨的诗句有哪些:描写春天的古诗十首

1.描写春天的古诗十首

朱熹胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。绿杨阴里白沙堤。举目远眺，但见水面平涨，白云低垂，秀色无边。几只黄莺，争先飞往向阳树木，谁家燕子，为筑新巢衔来春泥？几乎迷人眼神，野草青青，刚刚遮没马蹄。湖东景色，还是那绿杨掩映的白沙堤。杜甫好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。浓浓乌云，笼罩田野小路，点点灯火，闪烁江上渔船。明早再看带露的鲜花，成都满城必将繁花盛开。5、泊船瓜洲 宋代：钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？京口和瓜洲不过一水之遥，钟山也只隔着几重青山。温柔的春风又吹绿了大江南岸，天上的明月呀，韩愈新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。但还看不到芬芳的鲜花，才惊喜地发现有小草冒出了新芽。白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。刘方平更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。夜静更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隐藏在黑夜里。今夜才知春天的来临，因为你听那被树叶映绿的窗纱外，唧唧的虫鸣，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。桃红柳绿的春山，煦暖的阳光照耀，和柔的东风吹拂，楼阁上高卷起帘拢，倚栏干远望。杨柳垂条，秋千轻晃，院子里静悄悄。院外黄莺啼鸣，春燕飞舞；小桥之下流水飘满落红。杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。江南大地鸟啼声声绿草红花相映。

2.课外的描写春天的诗句有哪些

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。—— 苏轼《惠崇春江晚景 》春风又绿江南岸，—— 王安石《泊船瓜洲》春色满园关不住，—— 叶绍翁《游园不值》沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。—— 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》落红不是无情物，化作春泥更护花。—— 龚自珍《己亥杂诗·其五》春眠不觉晓，处处闻啼鸟。—— 孟浩然《春晓》谁言寸草心，春来发几枝。—— 王维《相思》好雨知时节，—— 杜甫《春夜喜雨》随风潜入夜。

3.关于春天的诗句

__李商隐《无题·相见时难别亦难》2、春风知别苦，__李白《劳劳亭》3、入春才七日，__薛道衡《人日思归》4、楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。__晏殊《玉楼春·春恨》5、日暖泥融雪半消，__杜牧《宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京》6、午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。

4.写古诗赏析，两个，在以下四个一选两个，一个也行。《诗经·采薇》（节选）《春夜喜雨》《西江月·夜行黄

1、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然：《春晓》》 2、谁言寸草心，(孟郊：《游子吟》) 3、红豆生南国，(王维：《相思)) 4、好雨知时节，(杜甫：《春夜喜雨)) 5、野火烧不尽，春风吹又生。(白居易：(李绅：(杜甫：《春望》) 8、落红不是无情物，化作春泥更护花。(己亥杂诗》) 9、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章：

5.我想找几句描写春天的诗句

1、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然：《春晓》》 2、谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊：《游子吟》) 3、红豆生南国，春来发几枝?(王维：《相思)) 4、好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨)) 5、野火烧不尽，春风吹又生。(白居易：(赋得古原草送别)) 6、春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》) 7、国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》) 8、落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍：(己亥杂诗》) 9、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章：《咏柳》) 10、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁：《游园不值》)

6.关于春天的诗句

城春草木深。—— 杜甫《春望》2、读书不觉已春深，—— 王贞白《白鹿洞二首·其一》3、野火烧不尽，春风吹又生。

7.一般抒情手法有哪些

抒情方式有两种，一是直接抒情，二是间接抒情。1、直接抒情以第一人称“为抒情主体，直接表现作者的思想感情。也叫直抒胸臆。李白《梦游天姥吟留别》的中心句：使我不得开心颜，作者在叙事描写的基础上。抒发了自己不与统治者同流合污的思想感情，再如陆游《示儿》一诗，死去元知万事空。但悲不见九州同：王师北定中原日“家祭无忘告乃翁，以议论开篇，表达诗人至死不忘恢复中原的爱国情怀。2、间接抒情间接抒情根据作者抒情时所借用的对象”分为借景抒情、借物抒情、借事抒情三大类，诗人借助多种艺术技巧，委婉地表达自己的思想感情。分为情景交融、借景衬情、托物言志，如李白的《赠汪伦》和刘禹锡的《竹枝词》。都是在叙事的基础上采用间接的抒情方式，桃花潭水深千尺，汪伦送我情：后者巧用谐音双关“将恋人之间若明若暗的爱情表现得真切动人“借景抒情或情景交融诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情 、表达的思想寄寓在此景此物中“通过描写此景此物予以抒发”这种抒情方式叫借景或借物抒情，情景交融。一是景中寓情，三是缘情写景，在我国古代诗歌中。松竹梅兰、山石溪流、沙漠古道、边关落日、夜月清风、细雨微草、芭蕉残荷、梧桐细雨、飞蓬浮萍、鸿雁闲鹤、长亭短亭等等：常常是诗人藉以抒情的对象，这些景物也就不再是纯粹的自然之物了，而是承载传递了人们极为丰富复杂的思想情感，野火烧不尽，春风吹又生，极为形象生动地表现了对顽强的生命力的赞美之情“如柳永的，今宵酒醒何处”晓风残月”场景描写之中，寄寓着诗人的无限离愁别恨。是乐景写乐情？哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法”最典型的如《诗经·采薇》中，杨柳依依。雨雪霏霏，美好春色留人沉醉。却是黯然离别之际：竟是征夫回乡之时。以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到一倍增其哀乐的效果。如唐代谢浑《谢亭送别》”劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流，日暮酒醒人已远；满天风雨下西楼，这样亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。《姜斋诗话》说：以乐景写哀“倍增其哀乐。托物言志是诗歌散文中经常运用的表现手法，即作者借助对某种事物的刻画来含蓄地表达自己的思想感情或某种品格志向。如宋代哲学家周敦颐的名篇《爱莲说》采用托物言志的手法”借荷花这一形象表达了自己洁身自好、保持高尚节操的人生追求“如清代龚自珍的《病梅馆记》”运用托物言志的写法。表达了作者对清朝封建统治者摧残人才的愤恨之情和迫切要求改良的愿望：如骆宾王的《在狱咏蝉》就是通过刻画餐风饮露的秋蝉的形象来表明自己高洁的品性不为时人所了解“借史抒情如张可久的《[中吕] 卖花声》怀古，美人自刎乌江岸，伤心秦汉。