带有多的诗句:带美的诗句有那些?

1.带美的诗句有那些?

一）岳飞《满江红》鉴赏 作者：凭阑处、潇潇雨歇。壮怀激烈。臣子恨，驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，岳飞工诗词，虽留传极少，但这首满江红英勇而悲壮，它真实、充分地反映了岳飞精忠报国、一腔热血的英雄气概。怒发冲冠“报国之情，再也压不住了，感到怒发冲冠，望着潇潇秋雨下到停止，又对天长啸。急切盼望实现自己的志愿，功名还未立。功名好比尘土一样，渴望是八千里路的征战。只要这征途上的白云和明月作伴侣，让少年头轻易地变白了。到那时只空有悲愤，这一段表现了岳飞急于立功报国的宏愿，靖康二年的国耻还没有洗雪“臣子的恨什么时候才能够消除呢，我要驾乘着战车踏破敌人的巢穴。我要吃敌人的肉，我要喝敌人的血，我相信笑谈之间就可以做到这些；等待收复了山河的时候；再向朝庭皇帝报功吧。表现出一种浩然正气、英雄气质，表现了报国立功的信心和乐观主义精神“壮志饥餐胡虏肉”侍从头、收拾旧山河，把收复山河的宏愿。以一种乐观主义精神表现出来，才能写出感人的词句。在岳飞的这首词中，词里句中无不透出雄壮之气，充分表现作者忧国报国的壮志胸怀，怒发冲冠，先是写在家里庭院中的情况。按说这是一种很惬意的生活，可是却按不住心头之恨而怒发冲冠。仰天长啸”道出了精忠报国的急切心情“说明了岳飞高尚的人生观，两句话把作者的爱与恨，岳飞在这里非常巧妙地运用了“既形象又很有诗意“莫等闲、白了少年头，空悲切。接着上面表达出的壮烈胸怀，急切期望早日为国家收复山河，到了白了少年头“那悲伤都来不及了”它有力地结束词的上片所表达的作者心情；臣子恨，把全诗的中心突出来“驾长车、踏破贺兰山缺，笑谈渴饮匈奴血，都以夸张的手法表达了对凶残敌人的愤恨之情“同时表现了英勇的信心和无畏的乐观精神，既表达要胜利的信心，也说了对朝庭和皇帝的忠诚，岳飞在这里不直接说凯旋、胜利等，收拾旧山河，显得有诗意又形象，予左迁九江郡司马，送客湓浦口。闻舟中夜弹琵琶者“委身为贾人妇，遂命酒，曲罢”自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴。转徙于江湖间，恬然自安”是夕始觉有迁谪意。歌以赠之。命曰《琵琶行》，浔阳江头夜送客。主人下马客在船。举酒欲饮无管弦，忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟，移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。未成曲调先有情，弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志，低眉信手续续弹。说尽心中无限事，轻拢慢捻抹复挑。小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹。我闻琵琶已叹息。相逢何必曾相识，谪居卧病浔阳城，浔阳地僻无音乐。住近湓江地低湿。其间旦暮闻何物。杜鹃啼血猿哀鸣？春江花朝秋月夜。往往取酒还独倾，岂无山歌与村笛。呕哑嘲哳难为听，今夜闻君琵琶语。如听仙乐耳暂明，莫辞更坐弹一曲。为君翻作琵琶行，却坐促弦弦转急，凄凄不似向前声。满座重闻皆掩泣，座中泣下谁最多。江州司马青衫湿？《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年（公元816年）秋。时白居易四十五岁，任江州司马，白居易在元和十年以前先是任左拾遗。唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度。这时白居易挺身而出。坚决主张讨贼，认为否则国将不国，白居易这种主张本来是对的。但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵，于是有人就说他官小位卑，再加上有人给他罗织罪名。于是贬之为江州司马，江州的州治在今江西省九江市。司马是刺史的助手。但实际上在中唐时期这个职位是专门安置，是变相发配到某地去接受监督看管的，这件事对白居易影响很大。是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐其多，《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年。作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情，诗人把一个倡女视为自己的风尘知己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，因而使作品具有不同寻常的感染力，诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人。和作者写作此诗的缘起，实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容，左迁。指降职、贬官：湓水与长江的汇口：京都声。首都长安的韵味：一方面指曲调的地域特征，一方面也是指演技高超，唐代用以称琵琶演奏家：伤心的样子，安乐的样子：指被降职、被流放的悲哀：作者说他被贬到九江一年来。只有今天听了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀，这种说法是写文章的需要。读者当然不会相信他，指七言古诗：《琵琶行》全诗共分四段。浔阳江头夜送客“写琵琶女的出场，其中的前六句交代了时间。这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚，是浔阳江头，浔阳也就是今天的九江市。浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口；是诗人给他的朋友送别，离别本身就叫人不快。酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了，主人下马客在船“一句句法稍怪”其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上，这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉”和主人与客人的失意、伤别融合一体。构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备，其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场，忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。声音从水面上飘过来：这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了”他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟，移船相近邀相见，添酒回灯重开宴，这里的描写非常细致？又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处。有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄，这两句是写琵琶女的演奏效果，大家都听得入迷了。演奏已经结束”而听者尚沉浸在音乐的境界里。周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月，沉吟放拨括弦中，写琵琶女自述的身世“自述早年曾走红运”到后来年长色衰，踌躇，欲言又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。即下马岭，汉代董仲舒的坟墓。在长安城东南部：临近曲江，十三学得琵琶成，以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小“而技艺高超”她被老辈艺人所赞服。而被同辈艺人所妒忌，王孙公子迷恋她的色艺，为了请她演奏，而不惜花费重金。她自己也放纵奢华：从来不懂什么叫吝惜，就这样年复一年；好时光像水一样地很快流走了，教坊。唐代管理宫廷乐队的官署，如同说第一团、第一队：秋娘。泛指当时貌美艺高的歌伎：五陵。指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓：是当时富豪居住的地方。五陵年少：通常即指贵族子弟，缠头。指古代赏给歌舞女子的财礼：唐代用帛。后代用其他财物：红绡，两头装着花钿的发篦：指用金翠珠宝装点的首饰：击节。打拍子：歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板。现在兴之所至：竟拿贵重的钿头云篦击节。极言其放纵奢华，忘乎所以，弟走从军阿姨死，以下十句写此女的时过境迁。飘零沦落“随着她的年长色衰”贵族子弟们都已经不再上门，她仅有的几个亲属也相继离散而去。她像一双过了时的鞋子，再也没人看、没人要了，无可奈何只好嫁给了一个商人，商人关心的是赚钱，从来不懂艺术和情感，他经常独自外出。而抛下这个可怜的女子留守空船，面对今天的孤独冷落，回想昔日的锦绣年华。怎不让人伤痛欲绝呢，其实即使不作梦！也是一天不知要想多少遍的“县治在今江西景德镇北”泪水融和脂粉流淌满面的样子。我闻琵琶已叹息，写诗人感慨自己的身世“抒发与琵琶女的同病相怜之情”叹息声”同是天涯沦落人，二语感情浓厚。落千古失落者之泪：也为千古失落者触发了一见倾心之机。我从去年辞帝京，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感”浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿“黄芦苦竹绕宅生”其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜：往往取酒还独倾“岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。地势荒僻，环境恶劣。举目伤怀？一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话。端的好座江州。我虽犯罪远流到此”倒也看了真山真水，我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致，诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的。但是这点他没法说，他只是笼统含糊地说了他也是，天涯沦落人：谪居卧病，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由，接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份。由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演”并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬“后来见到诗人如此真诚”如此动情，于是她紧弦定调“演奏了一支更为悲恻的曲子”这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声，多情的诗人呢。看他的青衫前襟早巳经湿透了。使调子升高，青衫。八、九品文官的服色，司马是从九品，所以穿青衫。同情人民疾苦的诗人，这次他又用浅近流转的语言描写了一个动人怜惜的风尘女子形象。由于这首诗，白居易的名字也就更为家喻户晓、妇孺皆知了。三十年后唐宣宗在为白居易写的一首诗中说：童子解吟《长恨》曲“胡儿能唱《琵琶》篇，连少数民族的儿童都能背诵。稍有文化的汉族人就更不用说了”舞榭歌台，雨打风吹去，斜阳草树，想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，烽火扬州路，廉颇老矣。这是《稼轩词》中突出的爱国篇章之一，一、写作者抗敌救国的雄图大志。二、写作者对恢复大业的深谋远虑和为国效劳的忠心：辛弃疾六十四岁时。被召起知绍兴府兼浙东安抚使，辛弃疾被迫退居江西乡间已有十多年了。起用他的是执掌大权的韩侂胄，因为那时蒙古已经崛起在金政权的后方。金政权日益衰败。韩侂胄要立一场伐金的大功，于是起用了辛弃疾作为号召北伐的旗帜，任他作镇江知府。镇江在那时濒临抗战前线，辛弃疾初到镇江。努力作北伐的准备。他明确断言金政权必乱必亡，南宋要取得对金作战的胜利。他曾对宋宁宗和韩侂胄提出了这些意见，并建议应把对金用兵这件大事委托给元老重臣。这无疑是包括辛弃疾在内的，可是韩侂胄一伙人不但不能采纳。反而有所疑忌不满。给他一个降官的处分，开禧元年（1205）索性把他调离镇江，辛弃疾二十三岁从山东起义南来，怀着一腔报国热情。开始遭到投降派的排挤，现在又遭到韩侂胄一伙人的打击，他那施展雄才大略来为恢复大业出力的愿望又落空了，这就是辛弃疾写这首词的时代背景，这首词题为。京口北固亭怀古。所以一开头就从镇江的历史人物——孙权和刘裕说起“孙权是三国时吴国的皇帝”他在南京建立吴国的首都，并且能够打垮来自北方的侵犯者曹操的军队。辛弃疾登上京口北固亭怀古，第一个想到的就是在三国时期的英雄人物孙仲谋（即孙权），只是现在已无处可寻了。风流总被、雨打风吹去，谓孙仲谋英雄事业的风流余韵，是南朝宋武帝刘裕的小字”刘裕在京口起兵讨伐桓玄，平定叛乱，想当年。颂刘裕率领兵强马壮的北伐军”驰骋中原，气吞胡虏。作者借这些京口当地的历史人物的英雄业绩，隐约地表达自己的抗敌救国的心情。元嘉草草”封狼居胥，元嘉，是南朝宋文帝的年号。宋文帝刘义隆是刘裕的儿子，好大喜功“听信王玄谟的北伐之策，打无准备之仗”封狼居胥是用汉朝霍去病战胜匈奴“在狼居胥山（今属内蒙古自治区）举行祭天大礼的故事”宋文帝听了王玄谟的大话。闻王玄谟陈说，辛弃疾用宋文帝，（草率的意思）北伐终于惨败的历史事实。来作为对当时伐金须做好充分准备、不能草率从事的深切鉴戒，是看到北方追来的敌人张皇失色的意思，宋文帝战败时有：的诗句，韩侂胄于开禧二年北伐战败”次年被诛。正中了辛弃疾的“赢得仓皇北顾”由今忆昔”有屈赋的，美人迟暮，的感慨“辛弃疾于绍兴三十二年（1162）率众南归”至开禧元年在京口任上写这首《永遇乐》词。望中犹记，是说在京口北固亭北望”记得四十三年前自己正在战火弥漫的扬州以北地区参加抗金斗争。是宋朝的行政区域名，扬州属淮南东路，）后来渡淮南归“原想凭借国力”不期南宋朝廷昏聩无能，使他英雄无用武之地，自己已成了老人“而壮志依然难酬”辛弃疾追思往事，不胜身世之感，从上文缅怀往事回到眼前现实”使辛弃疾感到惊心，长江北岸瓜步山上有个佛狸祠。是北魏太武帝拓跋焘留下的历史遗迹，拓跋焘小字佛狸，他击败王玄谟的军队后。辛弃疾在这词末了以廉颇自比，也正表示自己不服老、还希望能为国效力的耿耿忠心。辛弃疾词的创作方法，有一点和他以前的词人有明显的不同，如这首词就用了这许多历史故事。有人因此说他的词缺点是好“掉书袋”岳飞的孙子岳珂著《桯史》。是这首词的毛病”这是不确当的批评，辛弃疾原有许多词是不免过度贪用典故的：但这首词却并不如此，眼前风光，京口怀古“这个题目应有的内容”和一般辞章家用典故不同，都和这词的思想感情紧密相联，环绕作品的思想内容而使用许多史事，以加强作品的说服力和感染力，在宋词里是不多见的，这正是这首词的长处，杨慎《词品》谓辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一。这是一句颇有见地的评语。（四）陆游《卜算子·咏梅》 驿外断桥边。寂寞开无主，已是黄昏独自愁。更著风和雨，零落成泥碾作尘。这是陆游一首咏梅的词。其实也是陆游自己的咏怀之作，上片写梅花的遭遇。是荒凉的驿亭外面，驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的处所。加上黄昏时候的风风雨雨。这环境被渲染得多么冷落凄凉，写梅花的遭遇！也是作者自写被排挤的政治遭遇，下片写梅花的品格。即使凋零飘落。末两句即是《离骚》。比王安石咏杏，绝胜南陌碾成尘。之句用意更深沉：陆游一生的政治生涯“早年参加考试被荐送第一，孝宗时又为龙大渊、曾觌一群小人所排挤。在四川王炎幕府时要经略中原：又见扼于统治集团，晚年赞成韩侂胄北伐；我们读他这首词，可以看出它是他的身世的缩影，词中所写的梅花是他高洁的品格的化身。唐宋文人尊重梅花的品格，与六朝文人不同，但是象林和靖所写的。暗香、疏影。都只是高人、隐士的情怀。虽然也有一些作家借梅花自写品格的“海棠说，（南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》）这只是陆游词：无意苦争春“一任群芳妒，陆游的友人陈亮有四句梅花诗说。一朵忽先变”百花皆后香“写出他自己对政治有先见。是陈亮自己整个人格的体现，陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形象。这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。（五）李清照《声声慢》 声声慢 李清照 寻寻觅觅”怎敌他晓来风急，正伤心，却是旧时相识，如今有谁堪摘。守著窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴，怎一个愁字了得，唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋？慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利！李清照这首《声声慢》！简直是一篇悲秋赋，亦惟有以赋体读之，李清照的这首词在作法上是有创造性的“面

2.带有山字的诗句，越多越好

《关山月》唐代 李白明月出天山，苍茫云海间。吹度玉门关。一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。浩荡的长风吹越几万里，吹过将士驻守的玉门关。更无山与齐。举头红日近，回首白云低。华山的上面只有青天，世上更是找不到和它齐平的山。在山顶抬头就能看到红色的太阳有多近，回头看甚至觉得白云都很低。《终南山》唐代 王维太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。巍巍的太乙山临近长安城，山连着山一直蜿蜒到海边。白云缭绕回望中合成一片，青霭迷茫进入山中都不见。《望山》唐代 贾岛南山三十里，不见逾一旬。终南山三十里的景色。

3.求一些带有典故的古诗词，越多越好

诗词的用典，是指在诗词中借用历史故事或神仙故事来抒情。借用或点化前人的诗文佳句来抒情，也叫用典。有的诗人就大量使用典故，堆砌典故。堆砌典故很使人费解，有人就说这是不太好的做法，是故意卖弄渊博。辛弃疾的词，用典是最多的。贺新郎----绿树听鹈鴃，更那堪，鹧鸪声住，啼到春归无觅处，苦恨芳菲都歇，算未抵人间离别，更长门翠撵辞金阙，将军百战身名裂，回头万里，故人常绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪，正壮士悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪常啼血。醉明月。一共用了七个典故。马上琵琶关塞黑”-----王昭君嫁匈奴和亲典故。《王明君辞序》2、“更长门翠撵辞金阙-”------汉武帝的皇后陈阿娇被打入长门宫典故。--------卫国皇后庄姜的典故。《诗经。燕燕》4、“将军百战----故人常绝”-----西汉将军李陵与苏武的典故。易水萧萧----悲歌未彻”------荆轲刺秦典故。

4.带楼字的诗句有哪些

河水清且涟猗……彼君子兮，2《孺子歌》佚名沧浪之水清兮，可以濯我缨。沧浪之水浊兮，可以濯我足。3《易水歌》荆轲风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。4《哀郢》屈原皇天之不纯命兮，何百姓之震愆……信非吾罪而弃逐兮，何日夜而忘之。

5.带有兮字的诗词，越多越好，

1《伐檀》诗经坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且涟猗……彼君子兮，不素飧兮。2《孺子歌》佚名沧浪之水清兮，可以濯我缨。沧浪之水浊兮，可以濯我足。3《易水歌》荆轲风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。4《哀郢》屈原皇天之不纯命兮，何百姓之震愆……信非吾罪而弃逐兮，何日夜而忘之。5《野有死麇》诗经野有死麇，白茅包之；有女怀春，吉士诱之……舒而脱脱兮，无感我帨兮，无使尨也吠。6《采薇歌》伯夷登彼西山兮，采其薇矣……吁嗟徂兮，命之衰矣。

6.带有一字的古诗词 ！！！！！要多一点！！！最好是有名的！！！

花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。一杖长竿一寸钩。一人独钓一江秋。〔清〕·纪晓岚一花一柳一石矶，一抹斜阳一鸟飞。一蹬论坛一心欢，一山一水一小庙，一僧一道一盘棋。一胖一瘦一壶茶，《僧道对弈》(现代)张志真文章一帆一浆一渔舟，一个渔翁一钓钩。一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。举头红日向云低，万里江天都在望。从今又添，一段新愁。——李清照 《凤凰台上忆吹箫》 夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

7.要带＂寒＂字，比较优美有意境的诗句，越多越好，谢

《木兰花》（北宋）宋祁东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。【绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹】。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。《听董大弹胡笳兼寄语弄房给事》（唐）李颀蔡女昔造胡笳声，胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。大荒阴沉飞雪白】。万里浮云阴且晴。嘶酸雏雁失群夜，鸟亦罢其鸣。逻娑沙尘哀怨生。幽音变调忽飘洒，迸泉飒飒飞木末，日夕望君抱琴至。《苏幕遮·怀旧》范仲淹【碧云天，秋色连波，波上寒烟翠】。山映斜阳天接水。芳草无情，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。《辋川闲居赠裴秀才迪》王维【寒山转苍翠，秋水日潺湲】。临风听暮蝉。墟里上孤烟。狂歌五柳前 《摊破浣溪沙》（南唐）李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，【细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒】。多少泪珠何限恨，倚栏干。《望秦川》 李颀秦川朝望迥，寒色五陵松】。《宫中行乐词八首·其七》李白【寒雪梅中尽，春风柳上归】。宫莺娇欲醉，行乐泥光辉。《苏溪亭》（唐）戴叔伦苏溪亭上草漫漫，【燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒】。《舟中对月》陆游百壶载酒游凌云，醉中挥袖别故人。谁似峨嵋半轮月？月窥船窗挂凄冷，江空袅袅钓丝风，【哦诗不睡月满船，清寒入骨我欲仙】。