带故人字的诗句:似是故人来出自哪首古代诗词呢？

1.似是故人来出自哪首古代诗词呢？

似是故人来。出自唐朝诗人李益的《竹窗闻风寄苗发司空曙》。《竹窗闻风寄苗发司空曙》唐 李益微风惊暮坐，疑是故人来。稍沾阶下苔。何当一入幌，为拂绿琴埃。译文傍晚独坐被微风的响声惊动，临窗冥想思绪悠然远飘天外。微风吹开院门又吹动了竹丛，让人怀疑是旧日的朋友到来。枝叶上的露珠不时因风滴落，渐渐润泽了阶下暗生的青苔。风什么时候能掀开窗帘进屋，为我拭去绿琴上久积的尘埃。扩展资料此诗题为“竹窗闻风寄苗发司空曙”诗中最活跃的形象便是傍晚骤来的一阵微风，诗以。微风“望风怀想。（李陵《答苏武书》），是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物。时因北风，表现了对故友的怀念“故马依北风，越鸟巢南枝”又为对故园的思恋，风又常用以象征美好、高尚，孟子云”风也，因风而思故人。借风以寄思情：是古已有之的传统比兴“这微风便是激发诗人思绪的触媒。是盼望故人相见的寄托”也是结构全诗的线索。

2.有故人二字的诗名，要快点

《过故人庄》、《把酒问月·故人贾淳令予问之》、《淮上喜会梁川故人/ 淮上喜会梁州故人》、《没蕃故人》、《忆故人·烛影摇红》。唐代孟浩然1、全诗故人具鸡黍，邀我至田家。把酒话桑麻。2、翻译老朋友准备丰盛的饭菜，邀请我到他田舍做客。一脉青山在城郭外隐隐横斜。推开窗户面对谷场菜园，共饮美酒，二、《把酒问月·故人贾淳令予问之》作者：唐代李白1、全诗青天有月来几时？我今停杯一问之。人攀明月不可得，月行却与人相随。绿烟灭尽清辉发。但见宵从海上来，宁知晓向云间没。白兔捣药秋复春，今人不见古时月，古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。2、翻译青天上明月高悬起于何时？我现在停下酒杯且一问之。人追攀明月永远不能做到，月亮行走却与人紧紧相随。皎洁得如镜飞升照临宫阙，绿烟散尽发出清冷的光辉。只能看见每晚从海上升起，谁能知道早晨在云间隐没。月亮里白兔捣药自秋而春，嫦娥孤单地住着与谁为邻？现在的人见不到古时之月，现在的月却曾经照过古人。古人与今人如流水般流逝，共同看到的月亮都是如此。只希望对着酒杯放歌之时，月光能长久地照在金杯里。三、《淮上喜会梁川故人/ 淮上喜会梁州故人》作者：唐代韦应物1、全诗江汉曾为客，相逢每醉还。浮云一别后，萧疏鬓已斑。何因不归去？淮上有秋山。2、翻译在江汉就曾经一起作客，每次相逢都是尽醉而还。离别后如浮云飘流不定，岁月如流水一晃过十年。今日相见虽然欢笑如旧，可惜人已苍老鬓发斑斑。因为淮上有秀美的秋山。四、《没蕃故人》作者：唐代张籍1、全诗前年伐月支，城下没全师。蕃汉断消息，归马识残旗。欲祭疑君在，天涯哭此时。2、翻译前年出征月支，吐蕃和唐朝断了音讯，长久别离。战场上无人收拾废弃的营帐，归来的战马还认识残破的军旗。想祭奠你又怀疑你还活着，此时只能朝着天边痛哭沈涕。五、《忆故人·烛影摇红》作者：宋代王诜1、全诗烛影摇红，向夜阑，乍酒醒、心情懒。

3.思念故人的诗句最伤感

兰舟催发。竟无语凝噎(柳永《雨霖铃》)多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节(柳永《雨霖铃》)此去经年，便纵有千钟风情，更与何人说(柳永《雨霖铃》)一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡(柳永《少年游》)早知恁么。不把雕鞍锁(柳永《定风波》)草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。(柳永《蝶恋花》)衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。(柳永《蝶恋花》)香非在蕊，骨中香彻(晁补之《盐角儿》)宽尽春来金缕衣，憔悴有谁知(魏夫人《武林春》)憔悴江南倦客，急管繁弦(周邦彦《满庭芳》)念月榭携手，露桥闻笛，沈思前事，似梦里，泪暗滴(周邦彦《兰陵王》)故乡遥，何日去(周邦彦《苏幕遮》)低声问：直是少人行(周邦彦《少年游》)大家且道，怎如念奴(李鹿《品令》）只有关山今夜月，素光同(谢逸《江神子》)万里云帆何时到？唱金缕(叶梦得《贺新郎》)恨君不是江楼月，只有相随无别离。恨君却是江楼月，待得团圆是几时(吕本中《采桑子》)好是风和日暖，断肠芳草远(朱淑真《谒金门》)独行独坐，伫立伤神，无奈轻寒着摸人(朱淑真《减字木兰花》)娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。归来懒傍妆台(朱淑真《清平乐》)生怕离怀别苦，欲说还休(李清照《凤凰台上忆吹箫》)惟有楼前流水，应念，终日凝眸。从今又添一段新愁(李清照《凤凰台上忆吹箫》)莫道不消魂，人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)如今憔悴，风鬟霜鬓，听人笑语(李清照《永遇乐》)寻寻觅觅，凄凄惨惨戚戚(李清照《声声慢》)乍暖还寒时候，晚来风急(李清照《声声慢》)这次第，怎一个愁字了得(李清照《声声慢》)欲将心事付瑶琴，弦断有谁听(岳飞《小重山》)一声声，窗外芭蕉窗里灯，梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。(万俟咏《长相思》)东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错(陆游《钗头凤》)春如旧，泪痕红溢鲛绡透(陆游《钗头凤》)桃花落，山盟虽在，锦书难托。莫(陆游《钗头凤》)已是黄昏独自愁，更着风和雨(陆游《卜算子》)无意苦争春，一任群芳妒。只有香如故(陆游《卜算子》)只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做(陆游)《蝶恋花》)不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡(陆游《蝶恋花》)惜春长怕花开早，何况落红无数(辛弃疾《摸鱼儿》)千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉(辛弃疾《摸鱼儿》)闲愁最苦，烟柳断肠处(辛弃疾《摸鱼儿》)旧恨春江流不尽，料得明朝，近来多少华发(辛弃疾《念奴娇》)楼空人去，旧游飞燕能说(辛弃疾《念奴娇》)少年不识愁滋味，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，却道天凉好个秋(辛弃疾《丑奴儿》)断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住(辛弃疾《祝英台近》)是他春带愁来，却不解带将愁去(辛弃疾《祝英台近》)众里寻他千百度，灯火阑珊处(辛弃疾《青玉案》)纵豆蔻词工。直教生死相许(元好问《摸鱼儿》)早是残红枝上少，更把人相恼(段克己《蝶恋花》)千古盈亏休问(王沂孙《眉妩》)对西风，拍板门锤未易当(王恽《鹧鸪天》)行人忍听啼乌怨，笛里关山落叶风(仇远《思佳客》)今年冷落江南夜，心事有谁知(萨都剌《小阑干》)空惆怅，夜夜岳阳楼(徐君宝妻《满庭芳》)碧云红雨小楼空，春光已到消魂处(张翥《踏莎行》)无情明月，有情归梦，回到幽闺(刘基《眼儿媚》)花月两模糊，隔帘看欲无(杨基《菩萨蛮》)酒省明月照窗纱(夏言《浣溪沙》)收灯庭院迟迟月，落索秋千剪剪风(杨慎《鹧鸪天》)兰闺人倦，难成易碎(赵南星《水龙吟》)神魂荡漾，挥弦白雪寒(陈洪绶《菩萨蛮》)几番烟雾，只有花难护(陈子龙《点绛唇》)玉轮碾平芳草，半面恼红妆(陈子龙《诉衷情》)春日酿成愁日雨，念畴昔风流，暗伤如许(柳如是《金明池》)总一种凄凉，尚有燕台佳句(柳如是《金明池》)忆从前，分明点点深(王夫之《更漏子》)乍似榆钱飞片片，江水添将愁更满，茫茫直与长天远(屈大均《鹊踏枝》)已过清明风未转，郎处春应暖(屈大均《鹊踏枝》)嫩绿似罗裙，春心抽尽为王孙。色映黄昏(屈大均《浪淘沙》)立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月(夏完淳《卜算子》)谁料同心结不成，翻就相思结(夏完淳《卜算子》)人世事，忽凉风索索(陈维崧《好事近》)共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒(朱彝尊《桂殿秋》)老去填词，一半是空中传恨(朱彝尊《解佩令》)钟情怕到相思路，两处谁寻(朱彝尊《高阳台》)往事迢迢徒入梦，银筝断绝连珠弄(王士稹《蝶恋花》)何处合成愁？离人心上秋(吴文英《唐多令》)薄命长辞知己别，到处凄凉否(顾贞观《金缕曲》)辛苦最怜天上月(纳兰性德《蝶恋花》)不知何事萦怀抱？醉也无聊(纳兰性德《采桑子》)风一更，故园无此声(纳兰性德《长相思》)雨洗秋浓人淡(厉鹗《谒金门》)谁知千夜里，各对一灯红(蒋士铨《水调歌头》)石倘能言，望古增呜咽(王仁溥《念奴娇》)看取青青池畔，泪痕点点凝斑(张惠言《木兰花慢》)独自凄凉还自遣，自制离愁(龚自珍《浪淘沙》)湖水湖风凉不管，看汝梳头(龚自珍《浪淘沙》)莫更伤心，无声更苦(项鸿祚《水龙吟》)澹澹轻烟，月在梨花(顾春《早春怨》)一片春愁，恰似春云(蒋春霖《柳梢青》)红袖高楼，争抵还乡好(谭献《蝶恋花》)饯春无语，人去能来否(王鹏运《点绛唇》)心事共疏檠，留得悲秋残影在，分付旗亭(王鹏运《浪淘沙》)惆怅玉箫催别意，未是伤心事(文廷式《蝶恋花》)重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死(文廷式《蝶恋花》)寸寸关河。记得绿罗裙，处处怜芳草(牛希济《生查子》)枕前发尽千般愿，要休且待青山烂(敦煌词)欲他征夫早归来，腾身却放 向青云里(敦煌词)暗里回眸深属意。骑象背人先过水(李旬《南乡子》)日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦(冯延巳《鹊踏枝》)多少泪珠何限恨，倚阑干(李景《摊破浣溪沙》)剪不断，别有一般滋味在心头(李煜《乌夜啼》)问君能有几多愁，恰似一江春水向东流(李煜《虞美人》)独自莫凭栏，流水落花春去也，天上人间(李煜《浪淘沙》)奴为出来难，教君恣意怜。(李煜《菩萨蛮》)别巷寂寥人散后，回首恨依依。(李煜《临江仙》)换 心，始知相忆深(顾夐《诉衷情》)不遇天人不目成，藐姑相对便移情(吕碧城《浣溪沙》)绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断(钱惟演《玉楼春》)昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅(钱惟演《玉楼春》)明月楼高休独倚，化作相思泪(范仲淹《苏木遮》)年年今夜，长是人千里(范仲淹《御街行》)愁肠已断无由醉。残灯明灭枕头欹，无计相回避(范仲淹《御街行》)送春春去几时回？往事后期空记省(张先《天仙子》)无可奈何花落去，小园香径独徘徊(晏殊《浣溪沙》)明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户(晏殊《蝶恋花》)欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处(晏殊《蝶恋花》)生长恨欢娱少，为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。(宋祁《玉楼春》)雨横风狂三月暮。乱红飞过秋千去(欧阳修《蝶恋花》)离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水(欧阳修《踏莎行》)寸寸柔肠，盈盈粉泪(欧阳修《踏莎行》)笙歌散进游人去，始觉春空(欧阳修《采桑子》)聚散若匆匆，(欧阳修《浪淘沙》)才始送春归，又送君归去。千万留春住(王观《卜算子》)落花人独立，微雨燕双飞(晏几道《临江仙》)今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中(晏几道《鹧鸪天》)残睡觉来人又晚，便是无情也断肠(晏几道《南乡子》)两鬓可怜青，只为相思老(晏几道《生查子》)不肯画堂朱户，春风自在杨花(王安国《清平乐》)十年生死两茫茫。

4.过故人庄所有的诗句意思文字简单点

诗词的字数不在于多，要在短短的数十字中表达出作者的情感。

5.为什么故人要在诗词中的单个字斟酌很久？？

诗词的字数不在于多，而在于精。要在短短的数十字中表达出作者的情感，当然应该字字斟酌，才能蕴藏更深的内涵。

6.过故人庄诗句注音

《过故人庄》是唐代诗人孟浩然创作的一首五律，写的是诗人应邀到一位农村老朋友家做客的经过。在淳朴自然的田园风光之中，主客举杯饮酒，闲谈家常，充满了乐趣，抒发了诗人和朋友之间真挚的友情。这首诗初看似乎平淡如水，细细品味就像是一幅画着田园风光的中国画，将景、事、情完美地结合在一起，具有强烈的艺术感染力。创作背景这首诗是作者孟浩然隐居鹿门山时，对上姓田的朋家做客这件事的描写。作者心旷神怡，赞叹着美丽的田园风光，创作出这首诗。整体赏析这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，清水出芙蓉，的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。一、二句从应邀写起，三、四句是描写山村风光的名句。青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画，五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃。把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息，结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深。言有尽而意无穷，故人具鸡黍。邀我至田家“这一开头就像是日记本上的一则记事，文字上毫无渲染”这正是不用客套的至交之间所可能有的形式，既显出田家特有风味。又见待客之简朴“正是这种不讲虚礼和排场的招待”朋友的心扉才往往更能为对方敞开，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说。却是极好的导入，显示了气氛特征，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。绿树环抱，别有天地”郭外的青山依依相伴。则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景，由此运用了由近及远的顺序描写景物，这个村庄坐落平畴而又遥接青山；使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻，故人庄，出现在这样的自然和社会环境中。所以宾主临窗举杯。把酒话桑麻。才更显得畅快“二字也似乎是很不经意地写入诗的。但上面两句写的是村庄的外景“此处叙述人在屋里饮酒交谈，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。相见无杂言，（陶渊明《归园田居》），但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中。又给人以宽敞、舒展的感觉，就更让读者感到是田园”读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息“甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味”看到庄稼的成长和收获。绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片。构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语。都仿佛萦绕在读者耳边，它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采，这位曾经慨叹过。的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了。就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。被表现得富有诗意。描写的是眼前景，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者“

7.有多少首古诗是描写对故人的思念之情?

元稹 离思 曾经沧海难为水。