著名诗人的经典诗句:哪些著名诗人爱的经典诗句和语录

1.哪些著名诗人爱的经典诗句和语录

暖阳高照的秋天已接近尾声，替之而来的却是一天更比一天凉抑或冷的天。在这个秋天丰收的季节。

2.求古代诗人隐居的经典有名的诗句或文言文里的句子（要具体的句子）

1、 采菊东篱下,悠悠见南山2、 晨兴理荒秽，3、 衣沾不足惜，4、过曹钧隐居钱起 （唐 ）荃蕙有奇性，馨香道为人。宁老空林春。素书寸阴尽，烟霄各致身。谁当举玄晏，不使作良臣。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。桃李罗堂前。　暧暧远人村，狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。虚室绝尘想。时复墟曲中，相见无杂言，常恐霜霰至，零落同草莽。草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。试携子侄辈，徘徊丘陇间，依依昔人居。桑竹残朽株。借问采薪者，薪者向我言，此语真不虚！人生似幻化，其五怅恨独策还，山涧清且浅，遇以濯吾足。漉我新熟酒，双鸡招近局。日入室中暗，荆薪代明烛。王咯 浓翠蔽幽径，花深掩柴扉。林风起萧瑟，山鸟相与归。隐居拂式微。觅得恬寂处，闲坐远云飞。隐处唯孤云。松际露微月，清光犹为君。茅亭宿花影。

3.外国诗人的经典诗句？

你不愿意种花，我不愿看见它一点点凋落。你看云时很近。因为你相信命运，因为我怀疑生活。我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世界，黑夜给了我一双黑色的眼睛 而我却用它来寻找光明 ——顾城 《一代人》【8】：风在摇它的叶子，我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活，都象彩色蜡笔那样美丽。能在心爱的白纸上画画，画出笨拙的自由，画下一只永远不会，一片属于天空的羽毛和树叶，我想画下早晨，画下露水，所能看见的微笑。画下所有最年轻的，没有痛苦的爱情。——顾城 《我是一个任性的孩子》【11】：你应该是一场梦，我应该是一阵风。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，应该休息 ——顾城【15】：小巷 又弯又长 没有门 没有窗 我拿把旧钥匙 敲着厚厚的墙 ——顾城 《小巷》顾城简介：1956年9月24日生于北京一个诗人之家，中国朦胧诗派的重要代表，唯灵浪漫主义”顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。顾城17岁开始写作生涯，1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，作品特点童话阶段1969年至1982年是其创作的前期，整体风格明丽纯净，这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。顾城在这个时期写出了许多天才之作，他专注于自然界那些美好、纯净而明媚的事物，辅以丰富奇崛的想象，为读者创造了一个令人神往、不可思议的艺术空间，也为自己打造了一个理想的童话世界。他是一个天生的诗人，他此时的创作不是依靠社会经验，而是依仗其对万物的敏感和与生俱来的才华，他也在用心思考和探索，诗中也流露出轻微的虚无和颓废的情绪。顾城早期的童话诗语言简洁，具有孩童语言的特征，空灵纯净，意境十分优美，精细的艺术感觉将一切声色光味都混合成一个奇妙的世界。孩子可以说是一个较为独特的意象，顾城的诗歌中的孩子意象有自己独特的所指。这样的诗歌意象的营造应该说是相当成功的，同为艺术门类中的不同样式，表演艺术中的意象营造有时也有异曲同工之妙。顾城在诗歌的内容上，写大自然中的动物植物等童话元素；在技法上多采用拟人态；在写作视角上是童年视角；这个阶段是诗人创作转变的过渡期。这时期的作品依然保有浓郁的童话色彩，可能是现实与理想的冲突在顾城身上发生的作用，使他不能继续一成不变地作简单的诗，不得不去处理内心的矛盾和痛苦，梦幻阶段1987年之后是其诗歌创作的后期。出国后的顾城几乎停止了对自己诗歌的任何抄整工作，他也越来越感受到写诗对他而言是一种最为基本的纯自然的生命现象。他的诗会随手写在任何地方，我在岛上写得非常好“有时间便能写，总是有感觉的，但保留就有些无所谓了”也没地方放，他也曾说自己的诗十有八九都是“写了就没了，诗人自认为这个时期的作品才是他最好的作品。他在自己人生最后的这段岁月里完全是处于”完全独立自己于时世之外，跟从的是梦、是思、是灵感“诗歌语言及其意象有一种破碎之美”从其表象上又好像回到了刚开始写诗的状态，只是少年时他在建立童话世界，他在建造一座更奇幻的梦幻城堡。

4.顾城的经典诗句有哪些

【1】：你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。是的，为了避免结束，你避免了一切开始。 ——顾城 《避免》【2】：你， 一会看我， 一会看云。 我觉得， 你看我时很远， 你看云时很近。 ——顾城 《远和近》【3】：一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。 ——顾城 《错过》【4】：我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。 在别人的回忆中生活，并不是我的目的。遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。 遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。 ——顾城【5】：我需要，最狂的风，和最静的海。 ——顾城【6】：草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。 ——顾城 《门前》【7】：黑夜给了我一双黑色的眼睛 而我却用它来寻找光明 ——顾城 《一代人》【8】：我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。 ——顾城 《门前》【9】：我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。 ——顾城 《早发的种子》【10】：我希望， 每一个时刻， 都象彩色蜡笔那样美丽。 我希望， 能在心爱的白纸上画画， 画出笨拙的自由， 画下一只永远不会， 流泪的眼睛。 一片天空， 一片属于天空的羽毛和树叶， 一个淡绿的夜晚和苹果。 我想画下早晨， 画下露水， 所能看见的微笑。 画下所有最年轻的， 没有痛苦的爱情。 ——顾城 《我是一个任性的孩子》【11】：你应该是一场梦， 我应该是一阵风。 ——顾城 《你和我》【12】：睡吧 合上双眼 世界就与我无关 ——顾城 《生命幻想曲》【13】：执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。在你什么也不想要的时候，一切如期而来。 ——顾城 《执者失之》【14】：人时已尽，人世还长，我在中间，应该休息 ——顾城【15】：小巷 又弯又长 没有门 没有窗 我拿把旧钥匙 敲着厚厚的墙 ——顾城 《小巷》顾城简介：顾城（1956—1993），男，原籍上海，1956年9月24日生于北京一个诗人之家，中国朦胧诗派的重要代表，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。作品特点童话阶段1969年至1982年是其创作的前期，整体风格明丽纯净，这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。顾城在这个时期写出了许多天才之作，他专注于自然界那些美好、纯净而明媚的事物，辅以丰富奇崛的想象，为读者创造了一个令人神往、不可思议的艺术空间，也为自己打造了一个理想的童话世界。他是一个天生的诗人，他此时的创作不是依靠社会经验，而是依仗其对万物的敏感和与生俱来的才华，当然，他也在用心思考和探索，诗中也流露出轻微的虚无和颓废的情绪。顾城早期的童话诗语言简洁，具有孩童语言的特征，空灵纯净，句式通常很短，意境十分优美，精细的艺术感觉将一切声色光味都混合成一个奇妙的世界。孩子可以说是一个较为独特的意象，顾城的诗歌中的孩子意象有自己独特的所指。这样的诗歌意象的营造应该说是相当成功的，同为艺术门类中的不同样式，表演艺术中的意象营造有时也有异曲同工之妙。顾城在诗歌的内容上，写大自然中的动物植物等童话元素；在技法上多采用拟人态；在写作视角上是童年视角；而在在艺术风格上单纯明丽出自一颗童心。顾城的诗句是自然天成的。他的诗固然离纷纭复杂的社会人生的表象远了一些，但他贴近的是安静自得的宇宙生命的本真状态。这恰是诗的最为真实的，也是最好的状态。顾城的诗言简易读，没有意象、语言及形式上的障碍。顾城的诗歌一般句式十分简短，语言不生僻，一般都是司空见惯的词语，文字纯净简单。在《我是一个任性的孩子》中，诗人构建了一个清新流丽的童话世界，用诗人独有的想象力，打破了现实世界给他的束缚，实现了在心灵上的自由。在《北方的孤独者》和《爱斯基摩人的雪屋里》顾城不仅在艺术世界中参悟婚姻和爱情的真谛，而且在现实生活中倾其一生去追求，甚至为了心中的真爱不惜与世俗为敌，向道德开战。转变时期1983年到1986年属于他创作的中期，这个时期的作品是诗人自我的探索和转变的时期，褒贬不一。从这部分作品读者能明显感觉出与前期和后期作品的差异与联系，承前启后，这个阶段是诗人创作转变的过渡期。这时期的作品依然保有浓郁的童话色彩，同时也有了更深的内涵，可能是现实与理想的冲突在顾城身上发生的作用，使他不能继续一成不变地作简单的诗，不得不去处理内心的矛盾和痛苦，他不得不变。梦幻阶段1987年之后是其诗歌创作的后期。出国后的顾城几乎停止了对自己诗歌的任何抄整工作，他也越来越感受到写诗对他而言是一种最为基本的纯自然的生命现象。他的诗会随手写在任何地方，旧报纸上，废纸上都可以见到，他自己1992年在德国时说过：“我在岛上写得非常好，有时间便能写，总是有感觉的”，“但保留就有些无所谓了，也没地方放”。他也曾说自己的诗十有八九都是“写了就没了”的。诗人自认为这个时期的作品才是他最好的作品，最有感的作品，他在自己人生最后的这段岁月里完全是处于“无我”的状态，完全独立自己于时世之外，跟从的是梦、是思、是灵感，诗歌语言及其意象有一种破碎之美，从其表象上又好像回到了刚开始写诗的状态，只是少年时他在建立童话世界，现在，他在建造一座更奇幻的梦幻城堡。然而，不论如何分期，童话之美，一直贯穿他的整个创作，这点是我们在阅读和分析顾城作品的时候不能放弃的。即便是后来，他依然是以儿童的眼光在打量这个世界，只是那时他已经有了一个成人的身躯和沉重的心，他对童话之美的追求从来就没有改变过，乃至于成年后还执着于去一个小岛上建立自己的乌托邦。

5.古诗中经典的描写一个人很孤独的诗句有哪些？

寒灯独夜人。——《灞上秋居》唐代诗人马戴译文：面对他乡树木落叶纷纷，寒夜的孤灯独照我一人。2、花间一壶酒，独酌无相亲。——《月下独酌四首·其一》唐代诗人李白译文：提一壶美酒摆在花丛间，3、旅馆寒灯独不眠，——《除夜作》唐代诗人高适译文：我独自在旅馆里躺着，让我这个游客的心里变得凄凉悲伤？空谷清音起。辛弃疾《生查子·独游雨岩》译文：我放声高歌，只听空幽的山谷清音响起。而是桃花旁的流水声悦耳无比。与君为新婚，夫妇会有宜。佚名《冉冉孤生竹》译文：我好像那荒野里孤生的野竹，希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。

6.李白的经典诗句

1、「行路难三首」李白 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。大道如青天，赤鸡白狗赌梨栗。弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情。淮阴市井笑韩信，汉朝公卿忌贾生。君不见昔时燕家重郭隗，拥彗折节无嫌猜。剧辛乐毅感恩分，昭王白骨萦烂草，归去来。何用孤高比云月。功成不退皆殒身。子胥既弃吴江上，屈原终投湘水滨。陆机雄才岂自保，华亭鹤唳讵可闻，上蔡苍鹰何足道。君不见吴中张翰称达生，秋风忽忆江东行。2、「长相思」李白 长相思，微霜凄凄簟色寒。孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹，美人如花隔云端。下有渌水之波澜。梦魂不到关山难。摧心肝。3、「关山月」李白 明月出天山，汉下白登道，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。4、「将进酒」李白 君不见黄河之水天上来，人生得意须尽欢，烹羊宰牛且为乐，岑夫子，丹丘生，将进酒，与君歌一曲，请君为我侧耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，主人何为言少钱，五花马，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。5、「蜀道难」李白 噫吁戏危乎高哉，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉颠。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，使人听此凋朱颜。枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，嗟尔远道之人胡为乎来哉。剑阁峥嵘而崔嵬，化为狼与豺。朝避猛虎，磨牙吮血，锦城虽云乐，蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。6、「采莲曲」李白 若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。日照新妆水底明，风飘香袂空中举。三三五五映垂杨。紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。坐惜故人去。偏令游子伤。离颜怨芳草。春思结垂杨。挥手再三别。临歧空断肠。8、峨眉山月歌 峨山月半轮秋，夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。9、望天门山 天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。10、早发白帝城 朝辞白帝彩云间，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。李白在唐诗中10大最经典诗句！1、最大气苍凉的景色描写：黄河之水天上来，2、最自信的诗句：3、最狂傲不羁的句子：仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！4、最无奈的诗句：大道入青天，我独不得出。5、最脍炙人口的忧愁诗：抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。云青青兮欲雨，7、化为经典成语的诗句：8、最惊心动魄的景物描写：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。9、最摧人泪下诗句：令人惭漂母，10、中国人最熟悉最经典的诗：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡1、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。《行路难》 2、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。《登金陵凤凰台》 11、仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。枯松倒挂倚绝壁。《蜀道难》 13、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。《登金陵凤凰台》 14、浮云游子意，《送友人》 15、山随平野尽，江入大荒流。《渡荆门送别》 16、平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。《菩萨蛮》 17、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 18、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。《赠汪伦》 19、白发三千丈，缘愁似个长。《秋浦歌》 20、何日平胡虏，良人罢远征。《子夜吴歌》 21、举杯邀明月，《月下独酌》 22、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。《早发白帝城》 23、宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。《越中览古》 24、今人不见古时月，今月曾经照古人。《把酒问月》 25、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。《梦油天姥吟留别》 李白在中国人民的心中，早已不只是一个诗人那么简单。他变成一则如风的传奇，使我们拾不得睁开现实的眼睛。四壁间便彷佛溢满酒香。胸怀里便彷佛擂动着豪气的鼓。尊贵的帝王御手调羹。掌权的高傲奴才也为他脱革化。念他的名字，他们看见水月轻晃，连死亡也也因为他变得浪漫，「人生得意须尽欢，就请暂且放下一些琐事，让我们同天上谪仙人——李白，共醉一场绝美不似人间的酒宴。李白（七0一～七六二），字太白，出生在碎叶（唐朝时设北庭都护府管辖，生于唐武后大足元年，卒于肃宗宝应元年，大约五岁那年，李白随父迁居到蜀中的江油，年少；的李白博览群书，很快学会了写诗作文。对李白的才华相当讶异，「是子天才奇特，稍益以学，可比相如」。李白开始漫游蜀中的名胜古迹，唐玄宗开元十三年（公元七二五年）春，李白告别四川，他说自己年轻游扬州时，有落魄公子，悉皆济之」（『上安州裴长史书』），又曾在今湖北安陆住过相当长的时间，所谓「酒隐安陆」，元演在中原到处游览饮宴，更「学剑来山东」，寓家任城（今山东济宁），与孔巢父，韩准、裴政等会徂徕山，酣饮纵酒，可见其生活的一斑。李白的这段漫游时期，正当开元盛世，他的许多诗都已充份显示他的艺术才华。天宝初年，他应召八京，贺知章见其文，唐玄宗对他很重视，让他供奉翰林院，起草诏诰。后来李白被高力士所谗，玄宗赐金让其还山，与杜甫成为莫逆之交。天宝十四年（公元七五五年），李白加入永王李璘的队伍，想协助他平乱，李白因「从逆」被补，理当杀头，由于得到朝中大将郭子仪的营救，被判处流放夜郎（今贵州）。遇赦而还，开始了一生中最后一次漫游。这次漫游历时三年多，地点主要在今安徽省南部。相传他醉欲捞水中之月，春夜宴桃李园序：本文选自李太白集，但与序跋不同，应属杂记类古文。李白的散文虽然不多，但往往独辟蹊径，春夜宴桃李园序写的不过是日常生活中宴酒咏诗的寻常场景，但李白却下笔不凡，于诗情画意中别见一番豪迈之气。文章开篇，也不点宴，「夫天地者，万物之逆旅；」两句整饰工丽的骈文，抒写天地之博大，「浮生若梦，为欢几何」写如梦之人生，面对着永恒的时空，不禁感叹起自己的渺小和脆弱。作者笔锋一转，以「阳春召我以烟景，大块假我以文章」两句，将人们从悠悠的玄思拉入桃李芳园纵情欢娱的场景，集「俊秀」，把酒揽月，赏花咏诗，高谈畅饮之际，更当如惠连、康乐一般述志写情，一泄胸中奇才壮采。是盛唐著名诗人。隐居当地鹿门山，在四十岁时才出游京师，很受当时上层人物的赞誉，但终未出仕。这首诗赞扬孟浩然不愿仕宦、醉酒隐居、风流儒雅的个性和生活。本诗当是在孟浩浩然离开长安归襄阳后所作。《蜀道难》，乐府相和歌辞旧题。诗人多以此题描写蜀道的艰险。李白此诗无论在思想性或艺术性上都远远超出了以往的同类作品。它大体按照由古及今、自秦入蜀的路线，抓住沿途各处的景色特点来展示蜀道之难和山势的高危；用泼墨山水式的笔力，酣畅淋漓地描绘出山川的壮丽；将神话、传说与现实融为一体。诗人还设想，便会为非作歹，从中寄寓了他对时局的关切。全诗句式长短错落，堪为李白浪漫主义诗篇的代表作。《清平调》是唐代大曲名。李白在长安供奉翰林时，有一天唐玄宗与杨贵妃在兴庆宫沉香亭前赏牡丹花，命李白写新乐章，李白奉命写了这三首诗。诗的内容是歌咏名花与美人。第一首赞颂贵妃美如仙女。第二首写贵妃胜过巫山神女和赵飞燕。第三首说名花与美人为君王带来了愉悦。全诗构思精巧，写得清丽自然，表现出诗人极高的描绘能力。李白的《行路难》共有三首，均写于天宝三载（七四四）李白离开长安以后，李白满怀豪情来到长安。唐玄宗叫他供奉翰林，诗人得到的不过是御用文人的待遇，宏大的理想和热切的期望都化为泡影。诗人又受才言离间，被迫离开长安。独坐敬亭山：风景幽美秀丽，山上旧有敬亭，是南齐诗人谢朓的吟咏处。此诗写得平淡如水，反映了诗人对人生和自然的态度。早发白帝城：李白长流夜郎，遇赦得释，回到江陵。诗中抒写了他遇赦后欣喜的心情。皇帝「御床赐宴」 李白初到长安时，他面见皇帝那天，玄宗降辇步行迎接他的到来。玄宗就说：而我竟能知道你的名字，玄宗见李白对答如流，写的诗篇绚丽多彩，人又长得仪表非凡，甚为高兴。他让李白坐在七宝御床上，这叫做「御床赐宴」。玄宗还亲自拿起汤匙，这叫做「御手调羹」。宠奴才脱靴 李自不仅看不惯宫中的生活，而且也看不起那些只顾谋求个人私利的权贵，甚至连皇帝及其身边受宠的「红人」都不放在眼里。有些人便制造谣言，在皇上面前大讲李白的坏话。其中说李白坏话最多的两个人，高力士是唐玄宗最宠信的太监，皇太子管他叫「阿哥」、王公大臣管他叫「阿爹」。朝中的许多大官都是靠拍他的马屁才爬上来的。李白却十分鄙视他。皇上想让李白写些东西，正赶上李白喝得酩酊大醉，内侍们急忙把他弄醒，扶入宫中。李白坐下来，「脱靴！」由于玄宗在场，高力士只好耐着性子给他脱了。这件事可把高力士气坏了。他伺机要对李白进行报复。他见杨贵妃正在兴冲冲地吟唱李白写的《清平调词》，她唱到「可怜飞燕倚新装」这句时，高力士乘机在一旁煽动说：「这李白真是胆大包天，他竟敢在词中将你比作汉成帝的皇后赵飞燕，那赵飞燕虽然才貌出众，但后来由于作风放荡，被皇帝废黜了。李白的这种比喻，杨贵妃也恨起李白了。经常在玄宗面前说李白如何如何不好。玄宗也慢慢对李白冷淡了。李白深知。

7.10首现代诗，最好诗人是较有名的。

1、《一切》北岛一切都是命运一切都是烟云一切都是没有结局的开始一切都是稍纵即逝的追寻一切欢乐都没有微笑一切苦难都没有泪痕一切语言都是重复一切交往都是初逢一切爱情都在心里一切往事都在梦中一切希望都带着注释一切信仰都带着呻吟一切爆发都有片刻的宁静一切死亡都有冗长的回声2.《再别康桥》徐志摩轻轻的我走了，我轻轻的招手，作别西天的云彩。是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘心做一条水草！是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，不带走一片云彩。3.《乡愁》余光中小时侯乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头后来呵乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲呵在里头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头4.《抉择》席慕容假如我来世上一遭只为与你相聚一次只为了亿万光年里的那一刹那一刹那里所有的甜蜜与悲凄那麽就让一切该发生的都在瞬间出现吧我俯首感谢所有星球的相助让我与你相遇与你别离完成了上帝所作的一首诗然後再缓缓地老去5.《盼望》席慕容其实我盼望的也不过就只是那一瞬我从没要求过你给我你的一生如果能在开满了栀子花的山坡上与你相遇如果能深深地爱过一次再别离那麽再长久的一生不也就只是就只是回首时那短短的一瞬6.《一棵开花的树》席慕容如何让你遇见我在我最美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年求佛让我们结一段尘缘佛於是把我化做一棵树长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望当你走近请你细听那颤抖的叶是我等待的热情而当你终於无视地走过在你身後落了一地的朋友啊那不是花瓣那是我凋零的心7.《雨巷》戴望舒撑着油纸伞，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在寂寥的雨巷，像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅。她默默地走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她静默地远了，到了颓圮的篱墙，在雨的哀曲里，散了她的芬芳，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。8.《偶然》徐志摩我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心──你不必讶异，更无须欢喜──在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，最好你忘掉在这交会时互放的光亮！