变格 仄仄平平仄平仄 诗句:诗的平仄脚，仄仄脚这些怎么看，，，麻烦举个例子，还有平仄变格常格是指什么呢

1.诗的平仄脚，仄仄脚这些怎么看，，，麻烦举个例子，还有平仄变格常格是指什么呢

古代文字读音分为平上去入四声，上去入都属于仄声，入声现代汉语中已经取消了，上声就是现在的三声，去声就是现在的四声。平声则分阴平、阳平，你要是查古诗的平仄韵脚。

2.对联平仄有什么要求？

对联平仄的要求字词意工整、读音的抑扬顿挫、琅琅上口。

3.平仄变格意味着诗人在声情上的别有用心之处 对么？

对啊。有利于情节的故事性以及细腻性

4.律诗的变格和遨救是什么？

对联的平仄，即对联的平仄相对，是对联的基本要素。就是在上下联相同位置上的字，平仄要相对。在现代对联写作、评选中，提倡以普通话四声（阴、阳、上、去）为平仄归类标准。前人作品中某些字古韵、今韵读音差异较大，为充分体会其意境和韵味，应该掌握古四声（平、上、去、入）。允许用古四声创作对联，使用古韵”对句也应遵循古韵，不应在一副对联中古今声韵混用，普通话平仄归类。阴、阳为平，（古四声。上、去、入为仄：） （二）平仄相谐规则——马蹄韵 当代楹联界公认的平仄相谐规则是中南大学楹联研究所余德泉教授提出的。马蹄韵“马蹄韵最基本的规则。这是马蹄韵对联规则的精华所在！因状如马蹄的节奏，马蹄韵，马蹄韵有两种平仄排列规则（平仄杆）。平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄 第二种：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄 不论是句脚平仄还是句中平仄：均应遵循此规则：句脚平仄，每一分句的句脚字只要从上列任意一个：句中平仄，不管多少字的联句。的最后依次向前取一截“即可符合马蹄韵规则”下联平仄一般要求和上联相反，规则的联句称为“正格”1、句脚平仄正格举例 　二句联，申奥功成；万里雄图马跃春（仄仄平） 勤廉并行，民安国泰千秋富（平仄仄） 法德齐治，荡漾胸中，鸢飞鱼跃：（仄平平仄） 三晋溪山，合归我松青柏翠，（平仄仄平） 申奥扬眉，丰碑座座快民心；（仄仄平平） 　五句联以上以此类推，2、句脚平仄变格举例民意顺，四海讴歌称盛世（仄平仄）春风和，九州景物换新颜（平仄平）此例句脚平仄没有遵循，规则（没有从，平仄杆，的最后依次向前截取）“有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破”即为变格，春宵有约期方值。试问今夕何夕：一样月色灯色，（识、值、夕。古韵仄声）这边游，风景如斯乐未休。况是前头后头，尽勾留，（句脚押韵）人人论功名。功有实功，存一点掩耳盗铃之私心。终为无益，官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事；总不相干，（拆词分总）循规曰圆，循矩曰方，或舍方求圆。明知为悟，错悟非悟。觉悟缘由阅世来，古韵仄声，普通话jue2平声） （句脚越递） 3、句中平仄正格举例 一言句，独生子（平平仄） 特种兵（仄仄平） 龙胆草（平仄仄） 马兰花（仄平平） 四言句。可看作下列格式的变格。碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄）东风旭日荡神州（平平仄仄仄平平）——七言句律诗格之二八言句以上多为拆分句，拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。4、关于句中平仄变格句中平仄变格之一：二四六分明，规则”此规则的要点在于。只注重双音节词组第二个字的平仄交替（第一个字则可以灵活处理）：此规则一般应用于以。两平“起头的格式中”且单言句不计最后一字，具体说（上联）。（□平仄）”四言、五言句，（□平□仄、□仄□平仄）”六言、七言句，（□仄□平□仄、□平□仄□平仄）”八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论，柳三变（□平仄：仄平仄）张九成（□仄平：仄仄平：平仄平）风清云静（□平□仄：平平平仄）九州溢彩（□平□仄：仄平仄仄）四言句特例：百花齐放（□平□仄：此例实为，符合第一平仄杆，反而为正格）明月几时有（□仄□平仄，平仄仄平仄）我欲乘风归去（□仄□平□仄：正格应为。仄仄平平平仄）电信九州枢纽（□仄□平□仄：仄仄仄平平仄）草亭闲坐看花笑（□平□仄□平仄：正格应为。此例变格，变格处理应注意的问题”（1）忌孤仄/：孤平孤仄/孤平导致联句平仄交替太少;一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。如何避免孤仄/。孤平;记住一句话？以上联为例。仄仄仄平仄（第四字犯孤平：仄仄平平仄仄：仄仄仄平仄仄（第四字犯孤平：下联孤仄）七言正格，如果第三字变格，平平平仄平平仄（第四字犯孤仄：下联孤平）此外，仄仄平平仄“也不能只对第一字作变格”平仄平平仄：下联犯孤平，（注意。五言、七言句孤仄/：孤平的概念是不含最后一字;）纠正孤平/。孤仄的办法;将其他单数位置的字也酌情作变格处理（其依据正是：例。明月几时有（平仄仄平仄）重见六朝名胜（平仄仄平平仄）前途无限未来日（平平平仄仄平仄） （2）忌三仄尾/：三平尾忌三仄尾/三平尾的理由同样是;平仄交替太少“读起来缺乏音调变化，切记”五言第二种律诗格（平平平仄仄）第三字、七言第二种律诗格（仄仄平平平仄仄）第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现：下联出现“平平仄仄仄（下联，仄仄平平平）仄仄平平仄仄仄（下联“二四六分明：规则和三仄尾/，三平尾的禁忌“我们可以得出以下结论，五言第二种律诗格只能对第一字作变格”七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格;句中平仄变格之二，特殊联格在很多特殊联格中：其平仄运用可以视作马蹄韵的变格，这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格，在这些变格联句中，平仄安排几乎没有了任何规律。举例，坐。请坐，请上坐。茶：敬茶，敬香茶，（复字格；

5.对联的平仄有什么讲究？

对联的平仄，即对联的平仄相对，是对联的基本要素。简而言之，就是在上下联相同位置上的字，平仄要相对。 什么是平仄？ 在现代对联写作、评选中，提倡以普通话四声（阴、阳、上、去）为平仄归类标准。但是，前人作品中某些字古韵、今韵读音差异较大，为充分体会其意境和韵味，应该掌握古四声（平、上、去、入）。参见《平水韵部》。 允许用古四声创作对联，但应加以注明；如果出句注明“使用古韵”，对句也应遵循古韵，不应在一副对联中古今声韵混用。 普通话平仄归类，简言之，阴、阳为平，上、去为仄。（古四声：上、去、入为仄。） （二）平仄相谐规则——马蹄韵 当代楹联界公认的平仄相谐规则是中南大学楹联研究所余德泉教授提出的“马蹄韵”规则。 马蹄韵最基本的规则：平平仄仄两两交替！这是马蹄韵对联规则的精华所在，因状如马蹄的节奏，“马蹄韵”因此而得名。 以上联为例，马蹄韵有两种平仄排列规则（平仄杆）： 第一种：平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄 第二种：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄 不论是句脚平仄还是句中平仄，均应遵循此规则： 句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。下联平仄一般要求和上联相反。完全符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”，不完全符合的称为“变格”。 1、句脚平仄正格举例 　二句联： 　门辟九霄，仰步三天胜迹；（平仄） 　阶崇万级，俯临千嶂奇观。（仄平） 爆竹知人意，声声悦耳；（仄仄） 梅花晓天时，朵朵欢心。（平平） 三句联： 申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁（平平仄） 兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春（仄仄平） 勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富（平仄仄） 法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春（仄平平） 四句联： 九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃；（仄平平仄） 三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。（平仄仄平） 申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力；（平平仄仄） 促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。（仄仄平平） 　五句联以上以此类推，不再举例。2、句脚平仄变格举例民意顺，国运兴，四海讴歌称盛世（仄平仄）春风和，日色丽，九州景物换新颜（平仄平）此例句脚平仄没有遵循“两两交替”规则（没有从“平仄杆”的最后依次向前截取），故为变格。四句、五句及以上的长联，有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则，即为变格。例：新相识，旧相识，春宵有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。（识、值、夕，古韵仄声）这边游，那边游，风景如斯乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。 （句脚押韵）人人论功名，功有实功，名有实名，存一点掩耳盗铃之私心，终为无益；官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事，总不相干。 （拆词分总）循规曰圆，循矩曰方。当圆则圆，当方则方。或舍圆求方，或舍方求圆，圆方岂可随心变。明事为觉，明知为悟。错觉非觉，错悟非悟。有以觉求悟，有以悟求觉，觉悟缘由阅世来。（觉，古韵仄声。普通话jue2平声） （句脚越递） 3、句中平仄正格举例 一言句： 旧（仄） 新（平） 二言句： 诗癖（平仄） 画痴（仄平） 看水（仄仄） 听泉（平平） 三言句： 独生子（平平仄） 特种兵（仄仄平） 龙胆草（平仄仄） 马兰花（仄平平） 四言句： 四方来宝（仄平平仄） 八路进财（平仄仄平） 恩来立志（平平仄仄） 马到成功（仄仄平平） 五言句： 有客如擒虎（仄仄平平仄） 无钱请退之（平平仄仄平） ——五言句律诗格之一百花开盛世（仄平平仄仄）双燕入农家（平仄仄平平）——此格式也可看作下列格式的变格。八方盈正气（平平平仄仄）四化涌春潮（仄仄仄平平）——五言句律诗格之二六言句：梅报九州春讯（平仄仄平平仄）——六言句此格式也可看作下列格式的变格。处处明山秀水（仄仄平平仄仄）家家笑语欢歌（平平仄仄平平）七言句：莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平）——七言句律诗格之一诸葛大名垂宇宙（平仄仄平平仄仄）——七言句此格式也可看作下列格式的变格。碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄）东风旭日荡神州（平平仄仄仄平平）——七言句律诗格之二八言句以上多为拆分句，拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。4、关于句中平仄变格句中平仄变格之一：“一三五不论，二四六分明”规则。此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替（第一个字则可以灵活处理）。此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，且单言句不计最后一字。 具体说（上联）：三言句“一不论”（□平仄），四言、五言句“一三不论”（□平□仄、□仄□平仄），六言、七言句“一三五不论”（□仄□平□仄、□平□仄□平仄），八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。举例：柳三变（□平仄。正格应为：平平仄，此例变格：仄平仄）张九成（□仄平。正格应为：仄仄平，此例变格：平仄平）风清云静（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：平平平仄）九州溢彩（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：仄平仄仄）四言句特例：百花齐放（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例实为：仄平平仄，符合第一平仄杆，反而为正格）明月几时有（□仄□平仄。正格应为：仄仄平平仄，此例变格：平仄仄平仄）我欲乘风归去（□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄平平平仄）电信九州枢纽（□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄仄平平仄）草亭闲坐看花笑（□平□仄□平仄。正格应为：平平仄仄平平仄，此例变格：仄平平仄仄平仄） “一三五不论”变格处理应注意的问题： （1）忌孤仄/孤平孤仄/孤平导致联句平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。如何避免孤仄/孤平？记住一句话：不能只对第三字作变格。以上联为例：五言正格：仄仄平平仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄（第四字犯孤平，下联孤仄）六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄仄（第四字犯孤平，下联孤仄）七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字变格：平平平仄平平仄（第四字犯孤仄，下联孤平）此外，五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格：平仄平平仄。如此上联犯孤仄，下联犯孤平。 （注意：五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。）纠正孤平/孤仄的办法：将其他单数位置的字也酌情作变格处理（其依据正是“一三五不论”规则）。例：明月几时有（平仄仄平仄）重见六朝名胜（平仄仄平平仄）前途无限未来日（平平平仄仄平仄） （2）忌三仄尾/三平尾忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少，读起来缺乏音调变化”。切记：五言第二种律诗格（平平平仄仄）第三字、七言第二种律诗格（仄仄平平平仄仄）第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”，下联出现“三平尾”：平平仄仄仄（下联：仄仄平平平）仄仄平平仄仄仄（下联：平平仄仄平平平）因此，根据“一三五不论，二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌，我们可以得出以下结论：五言第二种律诗格只能对第一字作变格，七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。 句中平仄变格之二：特殊联格在很多特殊联格中，其平仄运用可以视作马蹄韵的变格，这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外，上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中，平仄安排几乎没有了任何规律。举例：坐，请坐，请上坐；茶，敬茶，敬香茶。 （复字格，上联全仄）风声 雨声 读书声 声声入耳国事 家事 天下事 事事关心 （复字格）上海自来水来自海上山东落花生花落东山 （回文格）管他三七二十一醉我三百六十五 （谐趣、数字格。联脚上平下仄，极为特殊）蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；魏无忌，长孙无忌，尔无忌，我亦无忌。 （此联联脚上平下仄，实因联意需要）逝水载往事此去不返 新人说真情常来重游 （全平对全仄，古来有之） 羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝（同音异字格。2003中华世纪坛征联一等奖。本来是变格出句，但是对句做到与出句平仄字字相反，整体对仗十分工整，给人一种物极而反的完美感）

6.求几对有格律的对联

旧（仄）新（平）二言句：诗癖（平仄）画痴（仄平）看水（仄仄）听泉（平平）三言句：独生子（平平仄）特种兵（仄仄平）龙胆草（平仄仄）马兰花（仄平平）四言句：额拉和布（仄平平仄）——此格式不多见！腰系战裙（平仄仄平）恩来立志（平平仄仄）马到成功（仄仄平平）五言句：有客如擒虎（仄仄平平仄）无钱请退之（平平仄仄平） 百花开盛世（仄平平仄仄）双燕入农家（平仄仄平平）（注：五言句受律诗影响，平平平仄仄）八方盈正气（平平平仄仄）四化涌春潮（仄仄仄平平）六言句：（平仄仄平平仄）——此格式多见于1、5拆分句中处处明山秀水（仄仄平平仄仄）家家笑语欢歌（平平仄仄平平）（注：六言句拆成1、5言，六言句拆成5、1言）)长于弄是非 者（平平仄仄平 仄）七言句：莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平）（平仄仄平平仄仄）——此格式多见于1、6拆分句中（仄平平仄仄平平）（注：七言句受律诗影响，还有一种普遍应用的格式：仄仄平平平仄仄）碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄） 东风旭日荡神州（平平仄仄仄平平）八言句以上多为拆分句，（二）句脚平仄规则举例二句联：（仄仄）梅花晓天时，一年好景蛇辞岁（平平仄）兴邦业举，万里雄图马跃春（仄仄平）勤廉并行，民安国泰千秋富（平仄仄）法德齐治，地久天长四海春（仄平平）（注：仄平仄”格式被认为是一种允许使用的变格）民意顺，四海讴歌称盛世（仄平仄）春风和，九州景物换新颜（平仄平）四句联：荡漾胸中，（仄平平仄）三晋溪山，合归我松青柏翠，（平仄仄平）申奥扬眉，（仄仄平平）五句联以上以此类推，二、马蹄韵正格、变格之我见传统的句脚平仄变格说：余德泉教授《对联格律》中对句脚平仄变格的描述（原文）：变格式“传统联律没有提到句中平仄的。变格”以下是笔者对句中平仄、句脚平仄正格、变格的新观点”希望这些观点在对联评论及对联比赛量化打分中能起到一定的参考作用。（一）关于正格既然马蹄韵的基本原理在于。那么只要句中和句脚严格做到“就应该视为正格，没有必要区别最后两个字是双仄还是单仄”因为两种格式事实上并不存在高下之分“强制人为划分会给对联评论和对联比赛量化打分带来很大困扰”长联句脚平仄不应该把！视为变格，照此推理容易误导出“句中平仄末二字为双平或者双仄者”为变格的模糊概念！句中平仄遵循正格“能使上下联的平仄做到字字相反”这样的对仗被认为是最工整的。句中，并且不包括句脚字。（□平仄），五言句“（□仄□平仄），七言句才是“（□平□仄□平仄），九言以上通常可拆分成有独立意义的两句以上联语，故另当别论。柳三变（□平仄。此例实为：仄平仄）张九成（□仄平。平仄平）明月几时有（□仄□平仄。平仄仄平仄）孤云独自闲（□平□仄平。平平平仄平）草亭闲坐看花笑（□平□仄□平仄。仄平平仄仄平仄）]竹院敲诗带月归（□仄□平□仄平。正格应为：仄仄平平仄仄平，此例实为：平仄平平仄仄平）上例中，上联一、三、五字均作了变格处理；下联只有第一字为变格。这种情况造成上下联每个字的平仄没有一对一地作反向相对，这也是变格的表现之一。这样的平仄对仗自然没有字字相反来得工整，如果量化打分，在联意没有高下之分的情况下，这样的变格应酌情扣分。如果上例下联一、三、五字也作变格处理，则上下联平仄能做到字字相反。这种情况又该如何看待？笔者认为在难度和量化分值上可以和正格放在一个档次上。因为有不少双音节词组的平仄并不是两仄或两平，而是一平一仄（或一仄一平）。能将这些词组灵活运用，做到上下联平仄字字相反，也需要花不少的工夫。七言联的变格情况很多，需要注意的是：变格处理应避免出现孤仄（孤平）或三仄尾（三平尾）。（1）七言律诗格律（仄仄平平平仄仄）第五字不能作变格处理，否则就会在上联出现“仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平平因此”七言律诗格律最多只能作：变格处理“平平仄仄平平仄。的正格不能只对第三字作变格“否则上联出现孤仄”下联出现孤平（这里，的概念是不含第七字“即联脚字）”平平平仄平平仄仄仄仄平仄仄平这种情况应该将第五字也作变格处理，看下例“前途无限将来日（平平平仄平平仄”字为孤仄）再会有缘最可期（仄仄仄平仄仄平：字为孤平）拗救（改第五字）“前途无限未来日（平平平仄仄平仄）再会有缘堪可期（仄仄仄平平仄平）句中平仄变格之二”其平仄运用可以视作马蹄韵的变格“这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等”全仄、全平联句也是很典型的变格：在这些变格联句中，平仄安排几乎没有了任何规律，请坐。请上坐，敬茶：（复字格，上联全仄）风声 雨声 读书声 声声入耳国事 家事 天下事 事事关心（复字格）上海自来水来自海上山东落花生花落东山（回文格）管他三七二十一醉我三百六十五（谐趣、数字格；联脚上平下仄，极为特殊）羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝（同音异字格，本来是变格出句，但是对句做到与出句平仄字字相反。整体对仗十分工整，给人一种物极而反的完美感）句中平仄变格之三。

7.帮忙详细讲解下律诗绝句中的平仄。

汉字有四声——平、上、去、入声，其中平声包括阴平（第一声）和阳平（第二声），上（第三声）、去（第四声）、入声即为仄声。律诗规律：平仄交替，粘对循环 （以下平声仄声分别以－、1表示）一、平仄交替五言基本格式有四：七言各前加两字即可：平与仄皆不得过三2。两平两仄连用交互3。两句平仄首尾相交，平仄相对二、粘对循环◎对：律诗的二、四、六、八句，处在相对位置的字和它上句的平仄必定是相对的。无边落木萧萧下 －－1 1－－1 ——出句不尽长江滚滚来 1 1－－1 1－ ——对句◎粘：绝句的第三、五、七句前面两个字的平仄要与它的上一句相同，而整句的平仄格式必须不同。整首诗的格式应如：1 1 －－－1 11 1 1 －－ 1 1 －－1 1 －1 1 －－1 －－1 1 －－1－－1 1 － 1 1 －－1 1 －－－－1 1 1 1 －－－1 11 1 1 －－ －－1 1 1 －－1 1 －－1 －－1 1 －－1－－1 1 － 1 1 －－1 1 －以上首句最后一字为仄声，不押韵，称首句不入韵。若为平声，出句和对句有固定搭配：五言：1 1 －－1 1 － 及 1 1 －－1 1 －－－1 1 1 －－ －－1 1 1 －－此两种句式在首句入韵律诗中必然为首联和颔联。律诗的平仄在粘对中现出一种循环往复的章法，故称粘对循环。诗中亦有可平可仄（以+表示）之处，二、四、六分明指一般说来，一句的第一、三、五个字的平仄可变。而二、四、六个字的平仄不可变。且仄声改作平声居多，平声改作仄声极少。而是多将仄声处改为平声。句式 1 1－－1 1－ 最好不作改动，改为 1 1 + －1 1－则除押韵字外，皆为仄声，杜甫诗《闻官军收河南河北》剑外忽传收蓟北，1 1 + －－1 1初闻涕泪满衣裳。－－+ 1 1 －－却看妻子愁何在，+ －+ 1 －－1漫卷诗书喜欲狂。1 1 －－1 1 －白日放歌须纵酒，－－1 1 1 －－即从巴峡穿巫峡，+ －+ 1 －－1便下襄阳向洛阳。1 1 －－1 1 －五言绝句及平仄一般所称绝句，即律体绝句。它与律诗为唐代建立的新体诗，有严密的格律，时人称今体诗，后人称近体诗。律体绝句与古绝相对，简称近绝、律绝。近体诗讲究平仄声互相交替配合，形成抑扬顿挫的节奏感与声律美。五言绝句有四种句型：（2）平平仄仄平。首字可仄。（4）仄仄仄平平，首字可平。这种律化的句式称律句。近体诗通常限用平声韵。近体诗上下两句称一联，上句叫出句，下句叫对句。格律要求一联内两句平仄声相对或基本相对，后一联出句与前一联对句两句第二字平仄相同即相粘（首字常平仄不拘，故以第二字为准）。谓之“五言绝句有以下四种平仄格式，A.仄起：首句不入韵，黄河入海流，欲穷千里目。B.平起。首句不入韵，（平）平《平》仄仄：误拂弦。*拂:入声字C.仄起，（平）平《平》仄仄，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。*白、石：入声字又如，北斗七星高，至今窥牧马，不敢过临洮。*七：入声字D.平起，(平)平《仄》仄（平韵），（仄）仄仄平（平韵）。（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。王涯 闺人赠远（其一）花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流光不待人。注意：注释：2、括号（），变格时宜平可仄：变格时宜仄可平：初学者不必学习变格句型，尊重《 》内用字平仄。五言绝句常例是仄起，首句不入韵。近体诗押韵要严格依照韵部，不出韵。写作五言绝句，既要合乎平仄与用韵的规定，还要讲求诗意，语言贵平易自然，辞简意味长。平仄，是近体诗最重要的格律元素。学诗者应仔细揣摩，切实掌握。对于阅读或采用古韵的诗词，要注意平声的古入声字。直、织、石、伏、独、叠、节、郭、峡、达、笛、夕……“还要注意一些读音特殊的字”1、古今平仄异读的字。俱。纫”古平声今去声“拥”古上声今阴平等，2、古平仄两读的字；有两种情况“（1）平仄两读而意义不变”看、望、听、忘、醒、漫、患、叹、莹……。（2）平仄两读而意义不同。这类字很多：其中有容易分辨的，长、调、中、重、间、难、强、冠、荷、和、缝……”有的已难以分辨。一般只知读仄声。而不知其在某种意义时应读平声。论、教、要、令、翰、浪、燕、便、扁、那、治、不胜、禁、任……“或只知读平声”而不知在某种意义时该读仄声；思、闻、行、从、吹、骑、分、间、华、兴、乘、王、衣、疏、殷……，*五、七言律句各有一种常用的变格句型、1、五言律句仄仄脚，可变格为平平仄平仄”变格后，仄仄脚变成了平仄脚，移舟泊烟渚“（梦浩然《宿建德江》）2、七言律句仄仄脚”（仄）仄（平）平平仄仄。可变格为（仄）仄平平仄平仄：羌笛何须怨杨柳。笛，入声字（王之焕《凉州词》）。此变格句型多为唐宋诗人所用“律诗多用在尾联出句”绝句则用于第三句：使通篇严整而有变化，如锦鲤翻波。运用变格时“须注意五言第一字”七言第三字“应用平声”七言绝句的平仄序七言绝句简称：是近体诗的一种。七言句式可看作是五言句式的增长，在五言律句前加与首节平仄相反的二字既成七言律句（就是七言去掉前两个字就是五言，所以就不介绍五言绝句的写作章法了）下面介绍一下七言绝句的四种格式，李白 下江陵”朝辞白帝彩云间。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。曾几 三衢道中梅子黄时日日晴：小溪泛尽却山行，绿阴不减来时路。添得黄鹂四五声，(平)平(仄)仄平平仄：山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。4、仄起平落（首句不入韵）：(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。王维 九月九日忆山东兄弟：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。绝句1、2、4用韵（一般压平韵：首句不用韵应符合第3、4的格式)，注意。注释，内的字宜仄可平，2、括号（），《平》。变格时宜仄可平：《仄》，初学者不必学习变格句型：尊重《 》内用字平仄；不附其章法，该诗稍加修改就符合第2种要求的格律。梦诗”偶遇激情欲赋诗：古人格律让人痴，梦中得韵临仙境。