重叠格式的诗句:诗歌中反复与复沓、叠句的区别是什么？

1.诗歌中反复与复沓、叠句的区别是什么？

1、使用方式不同：反复是让一个句子或一个词语在诗句中多次重复使用，复沓是让一个句式在诗歌中多次重复使用，叠句是让诗歌小节的最后一句话在下一小节的第一句话出现。2、表达效果不同：反复通过一个句子货一个词语的多次出现进而突出作者的某种情感；复沓通过句式的重复使用使得作者的情感如同潮汐般，叠句通过让诗歌小节首尾相溶，使得诗歌更具整体感。反复是一种修辞手法，而复沓、叠句都是一种艺术手法，不属于修辞。一、反复，是根据表达需要，有意让一个句子或词语重复出现的修辞方法，反复就是为了强调某种意思，突出某种情感，特意重复使用某些词语、句子或者段落等。在她流尽了她的乳液之后，她就开始用抱过我的双臂劳动了；洗着我们的衣服，提着菜篮到村边的结冰的池塘去，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，扇着炖肉的炉子的火，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，——艾青《大堰河——我的保姆》艾青在这首诗的这一截取部分一连反复使用了六个“她含着笑”突出了诗歌所歌颂人物的人物特征与精神面貌，使无私的大堰河形象跃然纸上，二、复沓复沓。语出，就是不断使用相同的句式组合成，句子潮汐“使得文章情感如潮汐一样一浪又一浪”浪浪相叠，从而分清文章层次，加强节奏，突出作者绵绵不绝的情感，所谓伊人，道阻且长。宛在水中央。《蒹葭》中全诗都是采用上述句式，连续三个句式构成了复沓手法。

2.有关“重叠”的诗词有哪些？

1、《菩萨蛮·小山重叠金明灭》唐代：温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。新帖绣罗襦，眉妆漫染，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，画一画蛾眉，整一整衣裳，红花与容颜，绣着一双双的金鹧鸪。孟浩然采樵入深山，山深树重叠。日落伴将稀，山风拂萝衣。打柴打进深山里头，山林幽深树木重重叠叠。桥梁崩塌横卧树杈支撑，夕阳西落樵伴渐见稀少，山风吹拂身上的薜萝衣。拄着轻便手杖放声长歌，望着平野的炊烟款款而归。3、《石州慢·寒水依痕》宋代：张元干寒水依痕，春意渐回，沙际烟阔。溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。天涯旧恨，试看几许消魂，长亭门外山重叠。是愁来时节。情切。画楼深闭，暗销肌雪。辜负枕前云雨，更有多少凄凉，殷勤留与归时说。恰经年离别。寒水缓缓消退，春意渐渐回临，空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照，溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊，我独在天涯满腔怨恨，试想我现在是何等的悲怆伤神？长亭门外，群山重叠，望不断的远山遥岑，正是令人忧愁的节令时分。遥想深闺中的你，画楼的层门紧闭，春风暗暗使你的容颜瘦损。让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景，恨不得一步跨进闺门。留着回去向你诉说详尽。萧衍绿树始摇芳，色杂乱参差，转眼间树木就变绿了，微风过处，散发着满树的芳香。这芳香并非一片叶子所能发出来的。才有这般春风醉。树木的叶子就要变黄枯萎了，颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子，满眼都是黄花堆积，看到这般萧瑟的情景千万不能想太多，勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢？

3.有关重叠的诗词

山中最胜处。今始穷其趣。这首诗是清末学者俞樾所描绘的这一景致,是距杭州西湖仅十里之遥的“他对白居易赞冷泉“最余杭而甲灵隐”九溪十八涧乃西湖最胜处“尤在冷泉之上，穷其趣的意思就是其趣无比”过龙井山再走几里路，一股清凉澄澈的溪流映入眼帘，这是九溪北去的清流！溪水发源于杨梅坞，我沿这条溪流上行，九溪之北流也。余之溯溪，则自龙井始，溪流是流经万山丛中而来的，这些山并不陡峭却很多沟壑，山脚相互交叉。树木丛生。看不清上山的路径，沿着溪流找山路，看见东边又看不见西边，前面象是路阻断了。走上去却发现有路，凡是水没有流进溪的都叫做涧；正好是九条溪的一倍。溪流道万山中，山不峭而堑，苍碧莫辨途径，沿溪取道，前若有阻而旋得路。水之未入溪号皆曰涧，涧以十八，我往上走，遇到涧就停下细看，流过山涧的溪水。一定有大石块横阻在中间，流水和石块撞激。使水面的水草来往舞动，溪流宽有四五尺。水浅的地方是浅滩，水从草丛中流过去。稍深一点的地方，虽然水积得深，但还看得清水下的石子和沙底；过涧之水，水石冲激。浅者沮洳，虽淬蓄犹见沙石，山上茶树多；走过了小石桥，岩石更加怪异。在岩顶上随风摆动，怪石重重叠叠，在山腰隐现，有的象一函书的形状，向树林预上望去。

4.重叠法的古诗有哪些一句就好

李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，向来受到人们的赏识”在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。寻寻觅觅，侧重写动作。心神不定“怅然若失”侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；侧重写心境”悲惨凄凉，终日愁苦，情；贯穿一起“其次在声律上急促跳动”铿锵有韵，有节奏感，在结构上为整首词定下基调“创造出悲伤的氛围”使读者屏息凝神。扩展资料，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面，1、形象性，诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：青青河畔草，盈盈楼上女。皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。前两句写景：描绘出春天草木浓密的生机。后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真。

5.古风诗句里面能用重叠字吗?

可以，李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿一起。其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。扩展资料：由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。1、形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。2、音乐性。叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。

6.有重叠词的诗词

蝶恋花·庭院深深深几许欧阳修庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，泪眼问花花不语，冷面雪月清秋雨后，人踪灭鸟飞绝。长亭夜空怅望，点滴平生事，怅恨人生往过，千里烟波，商途坎坷空得。谁知世道此恶，无语凝噎。不恋世，问苍天，声声慢朝朝暮暮，楼亭点烟欲醉，无绪接连。忆旧时，厌此长，烟雨红尘，生无望死不惧，夜阑珊，唯愿长眠。睡中朦，幽梦一帘。李清照《声声慢》寻寻觅觅，正伤心，满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，怎一个愁字了得？悲回风悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤。声有隐而先倡。夫何彭咸之造思兮，万变其情岂可盖兮，鸟兽鸣以号群兮，蛟龙隐其文章。惟佳人之永都兮，更统世而自贶。怜浮云之相羊。介眇志之所惑兮，窃赋诗之所明。惟佳人之独怀兮，曾歔欷之嗟嗟兮，独隐伏而思虑。涕泣交而凄凄兮，终长夜之曼曼兮，掩此哀而不去。聊逍遥以自恃。伤太息之愍怜兮，气於邑而不可止。糺思心以为纕兮，折若木以蔽光兮，随飘风之所仍。存仿佛而不见兮，心踊跃其若汤。超惘惘而遂行。岁曶曶其若颓兮，怜思心之不可惩兮，证此言之不可聊。孤子吟而抆泪兮，孰能思而不隐兮，登石峦以远望兮，闻省想而不可得。心鞿羁而不开兮，声有隐而相感兮，邈蔓蔓之不可量兮，缥绵绵之不可纡。愁悄悄之常悲兮，凌大波而流风兮，上高岩之峭岸兮，据青冥而摅虹兮，吸湛露之浮凉兮，漱凝霜之雰雰。依风穴以自息兮，忽倾寤以婵媛。冯昆仑以瞰雾兮，惮涌湍之□盖盖兮，听波声之汹汹。翼遥遥其左右。氾潏潏其前后兮，观炎气之相仍兮，悲霜雪之俱下兮，听潮水之相击。

7.那首诗带有重重叠叠山的诗句

山中最胜处。今始穷其趣。这首诗是清末学者俞樾所描绘的这一景致,是距杭州西湖仅十里之遥的“他对白居易赞冷泉“最余杭而甲灵隐”九溪十八涧乃西湖最胜处“尤在冷泉之上，穷其趣的意思就是其趣无比”过龙井山再走几里路，一股清凉澄澈的溪流映入眼帘，这是九溪北去的清流！溪水发源于杨梅坞，我沿这条溪流上行，九溪之北流也。余之溯溪，则自龙井始，溪流是流经万山丛中而来的，这些山并不陡峭却很多沟壑，山脚相互交叉。树木丛生。看不清上山的路径，沿着溪流找山路，看见东边又看不见西边，前面象是路阻断了。走上去却发现有路，凡是水没有流进溪的都叫做涧；正好是九条溪的一倍。溪流道万山中，山不峭而堑，苍碧莫辨途径，沿溪取道，前若有阻而旋得路。水之未入溪号皆曰涧，涧以十八，我往上走，遇到涧就停下细看，流过山涧的溪水。一定有大石块横阻在中间，流水和石块撞激。使水面的水草来往舞动，溪流宽有四五尺。水浅的地方是浅滩，水从草丛中流过去。虽然水积得深，但还看得清水下的石子和沙底；过涧之水，水石冲激。浅者沮洳，虽淬蓄犹见沙石，山上茶树多；走过了小石桥，岩石更加怪异。在岩顶上随风摆动，怪石重重叠叠，在山腰隐现，有的象一函书的形状，向树林预上望去。