含有朦字的诗句:具有朦胧美的诗句

1.具有朦胧美的诗句

【闺情】 相见时难别亦难，东风无力百花残。晓镜但愁云鬓改，有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时，思念才会结束，泪：指相思的眼泪，云鬓；这里比喻青春年华，传说中海上仙山，比喻被怀念者住的地方，神话中为西王母传递音讯的信使：无题“为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗”句点了时节“但 更是对人的相思情状的比喻”因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了 生气。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照，五、六句则分别描述两人因 不能相见而惆怅、怨虑。倍感清冷以至衰颜的情状。但愿青鸟频频传递相思情。无题（其二）昨夜星辰昨夜风：画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，隔座送钩春酒暖，《无题》序花去余香渺，人归细雨蒙。画楼春色重，无题《一》死生寂寞旧思缘，春梦缠绵花落寒。能舞清风挥碧影，难留旧月照栏杆。伤心本为痴痴怨，愁怅何须窃窃瞒。真情尽处亦云烟？《无题》二执手还须道珍重，此情尽处也温柔！你心你情终易换，我爱我恨本难求。昨日尚是无猜引，梦魂如化相思鸟，日夜悲啼死不休。《无题》三谁道相思苦滋味，谁言恨事本天成！心坚何惧无情雨，魂断岂堪憔悴风！梦里月圆香雾绕，云端花好紫烟轻。无缘今世成相许，或待重逢任死生。《无题》四余香往事梦中休，玉影芳踪难去留！自古相思一样苦，从来离散两般愁。情能深处忧还喜，恨至多时淡且稠。独对月明应寂寞，《无题》五写赋空多子建才，应知神洛是天仙。无情花落人争爱，书简情深羞不语，荔枝香尽恨难言。温柔若假还真日，《无题》六记否桂花香脉时，当年笑我是情痴！诗如笔底相思泪，泪若心头无语诗。错把绝情归信误，漫将失意做新知。嫦娥未必曾秋水，柳月何须似画眉。无题《七》爱恨朦胧花季间，含情为你似婵娟。无心妙语偏多解，有意痴言正少缘。往日闲愁强潇洒，近来新病弱衣冠。锦书不敢繁青鸟，梦里相期渐渺然。无题后记*重逢惜别再见怎无言，云鬓红唇泪眼含。闲问新情皆婉转。偶提旧事共流连。桥头问卜谁沾喜，星尽求神自惹怜。今生又是来生缘！无题 李商隐聚首多么不易，离别更是难舍难分。暮春作别，恰似东风力尽百花凋残；春蚕至死，红烛自焚殆尽，满腔热泪方才涸干；夜阑对月自吟，该会觉得太过凄惨；殷勤的青鸟信使，多劳您为我探看，这是一首表示两情至死不渝的爱情诗。点出了聚首不易”别离更难之情，颔联以春蚕绛腊作比，接着颈联写晓妆对镜，良夜苦吟，相劝自我珍重，却又苦情密意，可谓千回百转，最终末联写希望信使频传佳音，真是终境逢生，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。麝薰微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。其二 飒飒东风细雨来，金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。泌妃留枕魏王才。相思莫共花争发，一寸相思一寸灰。蜡烛要燃完成灰时象泪一样的蜡油才能滴干。女方早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人，芙蓉作裙衩。银甲不曾卸。碧文圆顶夜深缝。车走雷声语未通。卧后清宵细细长。神女生涯元是梦，风波不信菱枝弱，直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。典出梁萧衍《河中之水歌》：第一首似写一位女性在怀思所爱”写深夜难眠还在缝制罗帐：回忆起当时偶遇的情景。及写渴望和惆怅的心情，期待着有机缘能再相遇。也可以从男性的角度作拟女方的解释，写少女醒后细品梦中的情景。徒自伤感，并表示为了爱情甘愿受折磨，李商隐的七律无题，最能代表其无题诗的独特艺术风貌，这两首七律无题，内容都是抒写青年女子爱情失意的幽怨。相思无望的苦闷，又都采取女主人公深夜追思往事的方式，女主人公的心理独白就构成了诗的主体，她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的，第一首起联写女主人公深夜缝制罗帐。是一种织有凤纹的薄罗。指有青碧花纹的圆顶罗帐；李商隐写诗特别讲求暗示，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味，就只写主人公在深夜做什么。而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代，夜深缝”可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子”在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇——。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通“用团扇遮面”虽相见而未及通一语，从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，不可能有深夜缝制罗帐”期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜。而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中，所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理，起联与颔联之间。最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。颈联写别后的相思寂寥，和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情。具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了，一寸相思一寸灰，那黯淡的残灯。不只是渲染了长夜寂寥的气氛“也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印，却至今仍然能打动人们的一个重要原因，第二首更侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法也更加概括，一开头就撇开具体情事。从女主人公所处的环境氛围写起，层帷深垂。幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂，独处幽室的女主人公自思身世。倍感静夜的漫长，这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态。但透过这静寂孤清的环境气氛，我们几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨，颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事。意思是说，追思往事。在爱情上尽管也象巫山神女那样”有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已，还正象清溪小姑那样，这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。颇见用意“前者暗示她在爱情上不仅有过追求”而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦。原是梦，后者则似乎暗示，尽管迄今仍然独居无郎“但人们则对她颇有议论；其中似含有某种自我辩解的意味，上面所说的这两层意思“都写得隐约不露”不细心揣摩体味是不容易发现的，颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻，说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折，又象具有芬芳美质的桂叶。却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦：似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助；是明知菱枝为弱质而偏加摧折。是本可滋润桂叶而竟不如此”措辞婉转”爱情遇合既同梦幻“身世遭逢又如此不幸”但女主人公并没有放弃爱情上的追求——，直道相思了无益，未妨惆怅是清狂“即便相思全然无益”也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，的铭心刻骨更是可想而知了，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多“这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强。人物、场景的描绘相当细致”李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动。表现她（他）们丰富复杂的内心世界，而为了加强抒情的形象性、生动性“又往往要在诗中织入某些情节的片断”在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点。经得起反复咀嚼与玩索，无题诗究竟有没有寄托，离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语。附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。象冯浩那样。（指诗人的幕主柳仲郢），从而把这两首诗说成是诗人“而有悲歌之作“就是穿凿附会的典型”但这并不妨碍我们从诗歌形象的整体出发。【未知】 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。麝薰微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。刘郎，相传东汉明帝永平五年刘晨、阮肇入山采药，邀至家留居半年才还，后人以此典喻艳遇。蓬山，泛指仙境。韩寿，司空贾充的僚属，贾女从窗格中偷窥，见其貌美而爱之，宓妃留枕：曹植《洛神赋·序》：古人有言。名曰宓妃，感宋玉对楚王神女之事。遂作斯赋，植过洛水时。赠所用枕，宓妃，传说中伏羲氏之女。写与情人别离后的思念：始从觉醒的甜梦中醒来觉得怅然若失，回忆起梦中依依惜别的情景。从借用刘郎的典故，显见今后要再会是几乎不可能了。第二首也是情诗，但比较隐晦、深沉而痛苦。结尾二句为千古佳句，【未知】 昨夜星辰昨夜风：画楼西畔桂堂东：身无彩凤双飞翼，隔座送钩春酒暖，1、画楼、桂堂。都是比喻富贵人家的屋舍：2、灵犀：旧说犀牛有神异。角中有白纹如线：3、送钩，也称藏钩。古代腊日的一种游戏：分二曹以较胜负。把钩互相传送后，在覆器下放着东西令人猜。分曹、射覆未必是实指：只是借喻宴会时的热闹。指更鼓。犹上班。

2.关于朦胧的诗句

千呼万唤始出来，《琵琶行》两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。《红楼梦》暗想玉容何所似；一枝春雪冻梅花。《浣溪沙》含词未吐，《洛神赋》月出皎兮，月出皓兮，舒忧受兮，劳心慅兮。劳心惨兮。《诗经·月出》垆边人似月，皓腕凝霜雪。《孔雀东南飞》蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。宛在水中央。《诗经·蒹葭》采菊东篱下，悠然见南山。《饮酒》陶渊明登山则情满于山。

3.形容朦胧的诗句

怀里还抱着琵琶半遮着脸面。小梅飘雪杏花红。夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。——唐代韩偓的《夜深 / 寒食夜》译文：切肤的轻寒刺面的风，夜深里，斜搭上的秋千索静静地悬着，烟雨朦胧之中，3、西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。朦胧树色隐昭阳。——唐代王昌龄的《西宫春怨》译文：西宫中的夜晚非常清静,只有盛开在宫中庭院内的花朵悄悄地散布着阵阵香气。住在宫中的美人本来想要卷起用珠子串成的门帘出外赏花。只有怀着说不尽的怨恨而独守空闺。4、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。——唐代杜牧的《泊秦淮》译文：浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾。

4.关于“朦胧”的诗句

我们组建了一个文学社团,

5.名字中有宇和朦，该如何巧妙的将两字结合，以故事，诗词，或句子，或其他任何形式介绍自己的名字。

我们组建了一个文学社团,名字叫汐月。强烈向大家征求关于汐月的意义,最好古诗词中带有这两字海洋水面由

6.表达朦胧的诗句

一汀烟雨杏花寒。谁倚东风十二阑，燕子不归春事晚。一汀烟雨杏花寒，——唐朝·杜荀鹤《江夏》原文，江馆愁人好断魂：自别家来生白发”为侵星起谒朱门，也知柳欲开春眼。兄弟无书雁归北。一声声觉苦于猿，3、蒙蒙润衣雨。——唐朝·爆菊椅《秋江送客》原文。秋鸿次第过“哀猿朝夕闻，此地亦离群：蒙蒙润衣雨”漠漠冒帆云，不醉浔阳酒。烟波愁杀人，——宋朝·陆游《长相思》原文，水如空，一叶飘然烟雨中。天教称放翁“侧船篷。使江风：——宋朝·陆游《书怀》原文。斥归幸复侣渔樵。心乐箪瓢同鼎食。身安山泽谢弓招“数间茅屋谁知处。烟雨蒙蒙隔断桥：6、策策桐叶风”蒙蒙菊花雨，——宋朝·陆游《秋怀》原文。策策桐叶风，蒙蒙菊花雨？

7.形容朦朦胧胧的诗句

飘渺