由柳树想到的诗句:看到婀娜多姿的柳树,情不自禁想到的诗句有什么

看到婀娜多姿的柳树,情不自禁想到的诗句有什么

贺知章的咏柳咏柳【唐】 贺知章碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀延伸：作品鉴赏《咏柳》贺知章这是一首咏物诗，写的是早春二月的杨柳。 杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。 “碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。 我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。 “碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。 此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”

由句子垂柳披上长发如雾如燕,你想到的诗句是什么？

贺知章 (唐代)碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来。

春天到了走进大自然看到刚发芽的柳树我想到了这样得诗句

冰雪刚刚融化，柳树已经长出了嫩芽儿。那翠绿的叶子一块块打磨的很薄的碧玉、又好似一只只小巧灵珑的玉蝴蝶，令人眼前一亮，生动极了，那千万条柔嫩的枝条，在天空中、在雨雾中轻盈极了，优美极了，好像一团团淡绿色的去烟，给人带来美的享受，碧绿妆成一树高，万条垂下绿丝绦。柳树装点了春天”装点了我们的生活，让我们感到无限的快乐。柳树不仅给我们带来美的感受。柳树木质轻。可以做家具，柳条可以编篮子；柳枝可以当柴烧；柳树的根深深的扎到泥土里，柳树巨大的树冠可以供人乘凉、休息，柳树的各个部分，柳叶、柳皮、柳根可发除疲明目、消热；柳树把自已的全部献给了人类。有心栽花花不成：无心插柳柳成阴“柳树适应能力非常强，无论是肥沃还是贫瘠”无论是干燥还是水灾，无论是天寒地冻还是骄阳似火，从不需要人们的修枝剪叶，它顽强地成长着，柳树青枝绿叶，美化环境，它浑身都是宝。默默奉献，柳树的一生在于付出，柳树不退缩，让自已的身性变的有意义。

看到柳树和鸟想到的诗句

贺知章的咏柳咏柳【唐】 贺知章碧玉妆成一树高，不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀延伸：作品鉴赏《咏柳》贺知章这是一首咏物诗，写的是早春二月的杨柳。杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。杨柳就化身为美人而出现，这千条万缕的垂丝：也随之而变成了她的裙带“上句的”衬托出美人婷婷袅袅的风姿。垂”暗示出纤腰在风中款摆；诗中没有“杨柳”然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人”却给写活了“《南史》说刘悛之为益州刺史”献蜀柳数株，条甚长，齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，风流可爱，这里把柳条说成。可能是暗用这个关于杨柳的著名典故，但这是化用，看不出一点痕迹的“绿丝绦”引出了，谁裁出。那视之无形的不可捉摸的。春风“似剪刀“形象化地描绘了出来”裁制出嫩绿鲜红的花花草草”给大地换上了新妆“它正是自然活力的象征”是春给予人们美的启示，碧玉妆成“剪刀，读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程“诗歌里所出现的一连串的形象”我国古代有不少著名的美女“为什么单单要用碧玉来比呢，这有两层意思，一是碧玉这名字和柳的颜色有关，碧。绿”是互相生发、互为补充的“二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象”提起碧玉，人们就会联想到。碧玉破瓜时，这首广泛流传的《碧玉歌》。碧玉小家女，（肖绎《采莲赋》）之类的诗句？碧玉在古代文学作品里：几乎成了年轻貌美的女子的泛称，用碧玉来比柳“人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华”这柳也还是早春稚柳“没有到密叶藏鸦的时候”细叶。又是有联系的“碧玉妆成一树高”万条垂下绿丝绦，深深地抓着了垂柳的特征“在诗人的眼中”它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿。下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带；人就是柳“两者之间仿佛没有什么截然的分别”碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合“又指年轻貌美的少女，二月春风，恰相呼应——这是早春的垂柳。

关于柳树的诗句

关于柳树的诗句：——出自宋代志南的《绝句·古木阴中系短篷》原文：古木阴中系短篷，沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。把小船停放拴在岸边的古木树荫下；拄着拐杖走过桥的东边恣意观赏这春光。春雨像故意要沾湿我的衣裳似的，春风轻轻吹拂人面，带着清新的杨柳气息。2、草长莺飞二月天，——出自清代高鼎的《村居》原文：草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。忙趁东风放纸鸢。青草渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去，轻拂堤岸的杨柳陶醉在春天的雾气中。赶紧趁着东风把风筝放上蓝天。——出自唐代王之涣的《凉州词二首·其一》原文：黄河远上白云间，羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。黄河好像从白云间奔流而来，玉门关孤独地耸峙在高山中。何必用羌笛吹起那哀怨的《杨柳曲》去埋怨春光迟迟不来呢，原来玉门关一带春风是吹不到的啊！——出自唐代韩翃的《寒食》原文：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。暮春长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇城中的柳树。

描写柳树的优美诗句

万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，2、《绝句·古木阴中系短篷》宋代：志南古木阴中系短篷，沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。我在高大的古树阴下拴好了小船；走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。丝丝细雨，它飘洒在艳丽的杏花上，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。3、《蝶恋花·春景》宋代：苏轼花褪残红青杏小。燕子飞时，枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，到处都可见茂盛的芳草。有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。忙趁东风放纸鸢。

描写柳树的诗句有哪些？

《咏柳》唐代：贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。这首诗的结构独具匠心，先写对柳树的总体印象，再写到柳条，最后写柳叶，既晓畅，《新柳》宋代：杨万里柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。诗人漫步赏柳，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”因水中柳影把“字描绘出微风吹动”柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把新柳，诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情。正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—，诚斋体“《咏柳》宋代。曾巩乱条犹未变初黄：倚得东风势便狂，解把飞花蒙日月。不知天地有清霜，准确地点出了早春季节“此时柳树枝上刚吐新芽”且莫深育只浅黄，的新柳，第一、二句写凌乱柳枝凭借东风狂飘乱舞“对柳树的愚蛮可笑加以嘲讽“诗中把柳树人格化的写法”以及诗人对柳树的明显的贬抑与嘲讽，使这首诗不是纯粹地吟咏大自然中的柳树。咏柳而讽世，针对的是那些得志便猖狂的势利小人，将状物与哲理交融。含义深长，令人深思。《柳》唐代，李商隐曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。已带斜阳又带蝉，掩映，参差：是写柳色或明或暗“