西厢记 诗句:西厢记一共引用了哪些古诗词？？

西厢记一共引用了哪些古诗词？？

——范仲淹《苏幕遮》：碧云天，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。脱布衫“——王安石《桂枝香》”天气初肃，千里澄江似练。征帆去棹残阳里。背西风、酒旗斜矗，采舟云淡。画图难足，念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头。悲恨相续，千古凭高对此。漫嗟荣辱，六朝旧事随流水。但寒烟衰草凝绿，至今商女。时时犹唱，后庭遗曲，朝天子。——苏轼《满庭芳》“蜗角虚名”算来着甚干忙，事皆前定，须放我、些子疏狂。浑教是醉。思量，忧愁风雨，一半相妨？又何须抵死，说短论长。苔茵展、云幕高张。千钟美酒。一曲满庭芳，——白居易《琵琶行》。座中泣下谁最多“江州司马青衫湿”乐府诗《东飞伯劳歌》：东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。

（西厢记）中的诗词

——范仲淹《苏幕遮》：碧云天，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——王安石《桂枝香》”征帆去棹残阳里。背西风、酒旗斜矗，采舟云淡。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头。悲恨相续，千古凭高对此。漫嗟荣辱，六朝旧事随流水。但寒烟衰草凝绿，至今商女。时时犹唱，——苏轼《满庭芳》“蜗角虚名”算来着甚干忙，须放我、些子疏狂。忧愁风雨，一半相妨？又何须抵死，说短论长。苔茵展、云幕高张。千钟美酒。——白居易《琵琶行》。江州司马青衫湿”乐府诗《东飞伯劳歌》：

西厢记长亭送别的诗句

[夫人长老上云]今日送张生赴京，十里长亭，不见张生小姐来到。[旦、末、红同上][旦云]今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，[正宫][端正好]碧云天，西风紧。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。[滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？[红云]姐姐今日怎么不打扮？[旦云]你那知我的心里呵？[叨叨令]见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、厣儿，打扮得娇娇滴滴的媚；则索昏昏沉沉的睡；都揾帮重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、信儿，[做到][见夫人科][夫人云]张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。是自家亲眷，俺今日将莺莺与你，到京师休辱没了俺孩儿，[末云]小生托夫人余荫，[洁云]夫人主见不差，坐][旦长吁科] [脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。[小梁州]我见他阁泪汪汪不敢垂,恐怕人知;猛然见了把头低,推整素罗衣。[幺篇]虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，[夫人云]小姐把盏者！旦把盏长吁科云]请吃酒！[上小楼]合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。[幺篇]年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，[夫人云]红娘把盏者！[红把酒科][旦唱] [满庭芳]供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，[红云]姐姐不曾吃早饭，饮一口儿汤水。[旦云]红娘，甚么汤水咽得下！[快活三]将来的酒共食，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。蜗角虚名“拆鸳鸯在两下里”[夫人云]辆起车儿，俺先回去。小姐随后和红娘来，[下][末辞洁科][洁云]此一行别无话儿，贫僧准备买登科录看。做亲的茶饭少不得贫僧的，鞍马上保重者。从今经忏无心礼，[下][旦唱] [四边静]霎时间杯盘狼籍，两意徘徊，落日山横翠，知他今宵宿在那里，在梦也难寻觅。[末云]小生这一去白夺一个状元，青霄有路终须到，金榜无名誓不归“[旦云]君行别无所谓，为君送行。弃掷今何在，还将旧来意：[末云]小姐之意差矣，张珙更敢怜谁。以剖寸心。不遇知音者？谁怜长叹人，[旦唱] [耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪：比司马青衫更湿“伯劳东去燕西飞，未登程先问归期？且尽生前酒一杯？未饮心先醉”心内成灰。[五煞]到京师服水土，顺时自保揣身体，荒村雨露宜眠早。野店风霜要起迟，鞍马秋风里，最难调护。[四煞]这忧愁诉与谁，相思只自知。老天不管人憔悴，到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道。归家若到罗帏里，昨宵个绣衾香暖留春住。今夜个翠被生寒有梦知，留恋你别无意，见据鞍上马。阁不住泪眼愁眉，[末云]有甚言语嘱咐小生咱。文齐福不齐，我则怕你。停妻再娶妻，休要，我这里青鸾有信频须寄？若见了那异乡花草“再休似此处栖迟”[末云]再谁似小姐。小生又生此念“[旦唱] [一煞]青山隔送行”疏林不做美！莺、张生、红娘一同上场）（莺莺说）今天送张生进京赶考，本就是使离别的人伤感，何况又碰上这深秋季节，悲欢离合都在这一杯酒“从此就要各分东西相隔万里，　【正宫】【端正好】碧蓝的天空。开满了菊花的大地”西风猛烈吹，大雁从北往南飞，是谁把经霜的枫林染红了。那总是离人的眼泪，【滚绣球】恨相见得太迟？怨离别得太快。却难系住远行人的马。恨不能使疏林一直挂住那斜阳，张生的马慢慢地走我和车紧紧地跟随，刚刚结束了相思之苦。却又早开始了别离之愁，听他说，人顿时消瘦下来“远远地望见十里长亭”人更消瘦了，这离愁别恨有谁能理解；（红娘说）姐姐今天怎么不打扮，（莺莺说）你哪里知道我的心里呵：（莺莺唱）【叨叨令】看见准备着离去的车和马？不由得我难过生气？还有什么心情去插花儿、贴靥儿！打扮得娇娇滴滴的妩媚，只会揩满流不断的泪，怎么不愁煞人呀，从今往后。张生你要书信给我赶紧寄？（到达长亭？拜见夫人）（夫人说）张生跟长老坐，小姐这边坐。红娘拿酒来，我今天把莺莺许配给了你，到了京城后不要辱没了我孩儿，努力争取一个状元回来。（张生说）小生我托夫人洪福，把考个功名看得就像拾根小草一样。（长老说）夫人的见识不会错，张生不是个落后的人，坐下）（莺莺长叹）【脱布衫】西风吹来，黄叶乱飞。染上了寒霜之后的枯草满地都是，酒席上斜偏着身子坐的张生，紧锁着愁眉，没精打采。呆呆发愣，【小梁州】我看见他强忍着泪水而不敢任其流出，恐怕被人发觉，猛然间又看见他把头低下。长长地吁气，假装着整理着自己素色的绸衣;【幺篇】虽然久后终成美好姻缘，无奈眼前这个时候，怎么不让人伤心悲泣。心意好象痴迷，心情如同醉酒，从昨夜到今天！（夫人说）小姐斟酒，（红娘递酒壶，莺莺端着酒杯长吁叹。说）请喝酒！【上小楼】团圆欢聚没多久，离情别绪相跟而来，想着我前天晚上私下订情！昨天晚上结为夫妻，我深切休会了这几天相思的滋味，却原来比别离的愁苦还要深十倍，【幺篇】青春年少呵。情意淡薄呵。全不想过去腿儿相挨，脸儿相依，手儿相携的情形与甜蜜。只求像并蒂莲似的永不分离。（夫人说）红娘倒酒吧，（红娘倒酒）（莺莺唱）【满庭芳】斟酒上菜太快，如果不是酒席上母子间需要回避，真想和他叙叙夫妻之情，虽然只能相守得一时半会儿。也算是我们夫妻同桌共食了，眼里空留着深意。回想起其中的波折，差一点化成望夫石。（红娘说）姐姐不曾吃过早饭，（莺莺说）红娘。【快活三】拿来的酒和食。吃着就象土和泥，假若就是真的土和泥！泥的滋味。【朝天子】暖溶溶的美酒，这里边多半是相思的泪水。眼面前的茶饭难道不想吃，只是愁恨塞满了肠胃，却把一对夫妻拆开在两处。（夫人说）套上车儿。我先回去，小姐随后和红娘一起回来，（夫人下场）（张生和长老辞别）（长老说）你这一走我没有别的话要说。我准备买科举后的录取名册看，你结婚酒的茶饭还少不得我的，先生当心。一路上多保重，从今往后我无心诵习佛经，专听你高中状元的捷报。（长老下场）（莺茑唱）【四边静】一会儿送别的筵席已经结束，张生的马儿向西，两情依依难别离。夕阳的余辉照在绿色的山岗上，不知他今晚住在哪里，即使在梦中也难寻觅，（莺莺说）张生，早早地回来？（张生说）我这一去一定不费力地考取一个状元。青天有路终会到，金榜无名誓不回。（莺莺说）你这一次赴考我没有什么相送。想当初对我那么亲热”西风紧“亭送别》看中国诗词曲的抒情艺术《西厢记》被喻为我国古典戏曲中的“花间美人”是高度融合了诗词意境美、语言美的，其《长亭送别》更是由于特殊的艺术价值而被选为高中语文教材的精读课文”仔细研读这一选段会发现，这短短19曲其实运用了很多古典诗词惯用的方法来抒写人物性情。淋漓尽致地表达张生的钟情，莺莺的深情，达到了让人沉醉的充满诗情画意的境界，透过了这一选段的分析，也大致可为我国古典诗词的抒情方法作一个梳理。从抒情类型来说，一种是直接抒情，一种是间接抒情：与西方艺术不同；含蓄，直接抒情在我国古典文学作品中的运用相对较少”诸如张养浩在《朝天子》中的名句，百姓苦；等直抒胸臆的句子的出现确实为数不多，而饱含着深情厚意而有继承了中国。委婉”风格熏陶的诗人、词人们更多的是通过，藏而不露“的方式内敛地表达着自己”即我们通常所说的间接抒情“间接抒情方式不少”最常见的便是融情于景，借景抒情。此类方式多选用一些有代表性的、本身就包蕴着许多特殊意义的事物（如柳、月、荷、枫、雁、梅等）组成典型意境，最令人称道的是【正宫·端正好】中。碧云天，作者大块着色，点染了几种常见而又包融着无限诗意的形象，让人一来就如置身于凄恻缠绵的送别场面之中”替莺莺而忧恨，而在其它作品中，此类借景抒情的句子也是不胜枚举，无边落木萧萧下。（杜甫《登高》）。抒诗人悲怆寥落之情“千里澄江似练，（王安石《桂枝香·金陵怀古》），融入词人对如画江山不变而历史则。悲恨相继“的感叹，此类抒情方式在古典文学作品中可以说比比皆是”另一种常用抒情方式是借古典抒情”典故是在漫长的文学发展过程中积淀下来的。并且经过多次使用被不断加深含义的语言结构，借典故抒情极大的好处是能将无尽意蕴潜藏在极精练的语言背后，引发读者的想象和共鸣。《长亭送别》中出现了几处。莺莺唱。我这里青鸾有信须频寄，青莺即传说中能报信的鸟。李商隐也有诗云，青鸟殷勤为探看：（《无题》）“此中即蕴含着莺莺盼张生频繁来信。怕他冷落、忘却自己的忧虑”大家熟知的常用典故抒情的词人首推辛弃疾。元嘉草草：封狼居胥“抒国事凋敝的悲怆”廉颇老矣，抒壮志难酬之愤，借殷浩与司徒空之事书写追求丘壑之趣的表面下蕴含的岁月蹉跎不得用的忿怨。借典故抒情的使用和鉴赏都需要广博的阅读背景。才能深刻到体验诗人、词人欲讲而未明讲的无尽情意“化用前人诗句融入自己的意境之中，也能通过前人创设出来的”增强作品的。《长亭》中，王实甫熟练的驾驭民间语言并吸取了古典诗词中的精华，化前人的”如【耍孩儿】中，淋漓襟袖啼红泪。比司马青衫更湿，即化用极出名的，座中泣下谁最多“江州司马青衫湿”抒自己愁恨之极“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起，借李清照，许多愁，突出忧愁苦恨的沉重：而在其他诗人笔下“化用也并不少见，波心荡：冷月无声“（姜夔《扬州慢》），即化用唐杜牧的。二十四桥明月在”玉人何处叫吹萧，抒繁华不再；至今商女”时时犹唱“（王安石《桂枝香·金陵怀古》）之句，化用杜牧《夜泊秦淮》中”商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。传达河山易主，世事沧桑之感叹。除了上述内容上的传情外“在表现手法上，古典诗词也有着独特而微妙的传情效果，其一便是诗词中修辞的广泛而巧妙的运用”比喻、夸张、排比、对偶等“在《长亭送别》中，即有大量的修辞运用”如【叨叨令】即用了排比。见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气。今夜个翠被生寒有梦知”即用对比将张生在时莺莺的幸福、甜蜜和张生走后的冷清、凄楚对照，突出送别之人的哀怨，此种手法在李白的《越中览古》中也有表现。宫女如花满春殿：只今惟有鹧鸪飞“通过今昔对比，突出历史兴亡之感喟”化虚为实，以实写虚也是诗词常见表现手法，《长亭送别》中。遍人间烦恼填胸臆，即是将无形的愁形象化为有重量的东西：让读者可感可知，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流，古诗词遣词用字也以传情准确精妙而令人叹服，动词的用法、虚词的用法、叠字的用法最值得品位，春风又绿江南岸”泉声咽危石，都展示了动词的传神。落花时节又逢君。虚词的使用使诗中落寞苍凉的韵味又上一重“而叠字的运用也有独特的抒情效果”《长亭送别》【叨叨令】中有“熬熬煎煎的气，真是字字血泪”句句深情，千古名句李清照：寻寻觅觅“更是将凄惶、悱恻、发挥得淋漓尽致”中国古典的诗词曲作品“博大精深、意蕴无穷”是中国传统文化的精华，希望能对大家解读古典诗词有所补益。今人鉴赏，并没有曲折复杂的戏剧情节，其艺术魅力主要来自对人物心灵的深刻探索和真实描摹，作者将艺术触角伸展到处于”这一特定时空交叉点上的莺莺的心灵深处。细腻而多层次地展示了，的复杂心理内涵——交织着对。昨夜成亲”今日别离，的亲人的百般依恋。的别离的无限悲戚，蜗角虚名“强拆鸳鸯在两下里“的做法的深深怨恨”对当时司空见惯的身荣弃妻爱情悲剧的不尽忧虑“也深刻而令人信服地揭示了这一复杂心理内涵的纯净的灵魂荚，莺莺在送别张生时的依恋、痛苦、怨恨、忧虑”都是与她荚I好的爱情理想紧紧联系在一起的，她对张生的爱“是相互倾慕的产物”丝毫没有掺杂进世俗的考虑和利害的打算，她所追求的是纯真专一、天长地久的爱情幸福“作者不仅写出了物心灵中颤动着的爱情旋律，而且写出了激荡着巨大情感潮汐的人物心灵。(蒋星煜主编《元曲鉴赏辞典》)，的曲文在《西厢记》中颇具代表性。

西厢记 诗句

永老无别离,愿普天下有情人的都成了眷属。银样镴枪头。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。遍人间烦恼填胸臆，系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。待月西厢下，拂墙花影动，下西凤黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。碧云天，西风紧，佩环声渐远。东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。空着我透骨髓相思病染，怎当他临去秋波那一转！玉宇无尘，月色横空，花阴满庭；芳心自警。（此段红楼梦中引用，精美至极）往常但见个外人。

西厢记中的经典名句?

永老无别离,万古常完聚,愿普天下有情人的都成了眷属。银样镴枪头。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来。下西凤黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。麝香仍在，佩环声渐远。东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。饿眼望将穿馋口涎空咽，空着我透骨髓相思病染，怎当他临去秋波那一转！休道是小生，便是铁 石人也意惹情牵。玉宇无尘，银河泻影。月色横空，花阴满庭；罗袂生寒，芳心自警。（此段红楼梦中引用，精美至极）往常但见个外人，氲的早嗔；但见个客人，厌的倒褪；从见了那人，兜的便亲。（非常口语化词句精彩的点出莺莺心思。）

西厢记中崔莺莺孤独赏月的诗句

崔莺莺孤独赏月的诗句：崔莺莺，最早出现于唐代元稹的小说《莺莺传》。《莺莺传》描写的是张生对崔氏始乱终弃的故事，崔氏小名莺莺”元稹的《莺莺传》为后代西厢故事之祖，金代董解元在《莺莺传》基础上作《西厢记诸宫调》。把张生对莺莺始乱终弃的事改编成张崔二人自由恋爱的故事。

《西厢记》里面究竟有多少诗词曲

《西厢记》赏析 【作品简介】 《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》。元代著名杂剧作家，他一生写作了14种剧本，《西厢记》大约写于元贞、大德年间（1295～1307）是他的代表作。博得男女青年的喜爱，愿普天下有情人都成眷属，不知成为多少文学作品的主题”《西厢记》便是描绘这一主题的最成功的戏剧，最早起源于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》。叙述书生张珙与同时寓居在普救寺的已故相国之女崔莺莺相爱，在婢女红娘的帮助下，两人在西厢约会，莺莺终于以身相许，后来张珙赴京应试，却抛弃了莺莺，酿成爱情悲剧，一些文人、民间艺人纷纷改编成说唱和戏剧。王实甫编写的多本杂剧《西厢记》就是在这样丰富的艺术积累上进行加工创作而成的，【故事梗概】 前朝崔相国死了，夫人郑氏携小女崔莺莺。送丈夫灵柩回乡，暂住河中府普救寺，这崔莺莺年方十九岁，诗词书算，她父亲在世时，就已将她许配给郑氏的侄儿郑尚书之长子郑恒。小姐与红娘到殿外玩耍，碰巧遇到书生张珙。他只身一人赴京城赶考，忽然想起他的八拜之交杜确就在蒲关，听状元店里的小二哥说，这张生见到莺莺容貌俊俏，十年不识君王面，便与侍中方丈借宿，他便住进西厢房。崔老夫人为亡夫做道场，道场内外没有一个男子出入。张生硬着头皮溜进去，该夫人和小姐进香了，以报答父亲的养育之恩，张生想。小姐是一女子，尚有报父母之心，小生湖海飘零数年。自父母下世之后：并不曾有一陌纸钱相报“张生从和尚那知道莺莺小姐每夜都到花园内烧香，月朗风清，僧众都睡着了，张生来到后花园内。偷看小姐烧香”随即吟诗一首。花阴寂寂春，莺莺也随即和了一首。应怜长叹人；感动了小姐崔莺莺？她对张生即生爱慕之情”叛将孙飞虎听说崔莺莺有：限老夫人三日之内交出莺莺做他的。压寨夫人”这崔莺莺倒是位刚烈女子，也不愿被那贼人抢了去“危急之中夫人声言，只要能杀退贼军。就将小姐许配给他，张生的八拜之交杜确“张生先用缓兵之计，然后写了一封书信给杜确：惠明和尚下山去送信，杜确的救兵到了。崔老夫人在酬谢席上以莺莺以许配郑恒为由，让张生与崔莺莺结拜为兄妹，让张生另择佳偶，这使张生和莺莺都很痛苦。丫寰红娘安排他们相会，夜晚张生弹琴向莺莺表白自己的相思之苦，莺莺也向张生倾吐爱慕之情，自那日听琴之后。多日不见莺莺，张生害了相思病，趁红娘探病之机，托她捎信给莺莺。莺莺回信约张生月下相会，小姐莺莺在后花园弹琴，张生听到琴声，是莺莺在弹琴，急欲与小姐相见。便翻墙而入，莺莺见他翻墙而入。致使张生病情愈发严重，莺莺借探病为名，到张生房中与他幽会，老夫人看莺莺这些日子神情晃惚。便怀疑他与张生有越轨行为，于是叫来红娘逼问，红娘无奈。红娘向老夫人替小姐和张生求情，并说这不是张生、小姐和红娘的罪过，让张生与小姐兄妹相称。告诉张生如果想娶莺莺小姐。种说唱艺术，类似现代的评弹，这本《西厢记》将内容大为增加，加入许多人物和场景，最后结局改为张生和莺莺不顾老夫人之命，元代时王实甫基本根据这部诸宫调将《西厢记》改编成多人演出的戏剧剧本，使故事情节更加紧凑，融合了古典诗词，文学性大大提高，但将结尾改成老夫人妥协，大团圆结局。这部剧本作者说法不一，有人说是关汉卿所作，也有人说是关作王续，但认为是王实甫所作的说法比较公认。【版本历史】 明弘治十一年（1498）金台岳家刻本、明万历三十八年（1610）起凤馆刻本（李贽、王世贞评）、明万历四十二年（1614）香雪居刻本（王骥德、徐渭注，沈景评）、明万历间萧腾鸿刻本（陈继儒评）、明天启间乌程凌氏朱墨套印本（凌蒙初校注）、民国五年（1916）贵池刘氏《暖江室汇刻传剧第二种》重刻凌氏本、明崇祯十三年（1640）西陵天章阁刻本（李贽评）、明崇祯间汇锦堂刻本（汤显祖、李贽、徐渭评）、民国二十四年（1935）上海开明书店排印汲古阁《六十种曲》本。【所取成就】 《西厢记》最突出的成就是从根本上改变了《莺莺传》的主题思想和莺莺的悲剧结局，把男女主人公塑造成在爱情上坚贞不渝，敢于冲破封建礼教的束缚，终于得到美满结果的一对青年。使剧本反封建倾向更鲜明，愿普天下有情人都成眷属”的主题思想。剧本通过错综复杂的戏剧冲突，来完成莺莺、张珙、红娘等艺术形象的塑造，使人物的性格特征生动鲜明，加强了作品的戏剧性。【相关评价】 《西厢记》的曲词华艳优美，富于诗的意境，可以说每支曲子都是一首美妙的抒情诗。曹雪芹在《红楼梦》中，《西厢记》是我国古典戏剧的现实主义杰作。对后来以爱情为题材的小说、戏剧创作影响很大，《牡丹亭》、《红楼梦》都从它那里不同程度地吸取了反封建的民主精神，《西厢记》是我国家喻户晓的古典戏剧名著。它叙述了书生张君瑞和相国小姐崔莺莺邂逅相遇、一见钟情，敢于冲破封建礼教的禁锢而私下结合的爱情故事，表达了对封建婚姻制度的不满和反抗，以及对美好爱情理想的憧憬和追求，它曾深深地激励过无数青年男女的心，作品中的主题思想和艺术形象，仍然可以帮助我们加深对封建礼教罪恶本质的认识，说起《西厢记》。人们一般会想到元代王实甫的《西厢记》，在王实甫之前，金代的董解元也有一部《西厢记》，要说到王西厢的成就”崔张故事，最早见于唐代著名诗人元稹所写的传奇小说《莺莺传》（又名《会真记》），《莺莺传》写的是元稹自己婚前的恋爱生活，结果是张生遗弃了莺莺。是个悲剧的结局，这篇小说不过数千字，却情节曲折。叙述婉转，文辞华艳，是唐代传奇小说的代表作之一，它写出了封建时代少女对爱情的向往和追求，也反映了爱情理想被社会无情摧残的人生悲剧。宣传了男尊女卑的封建糟粕，故事广泛流传。产生了不少歌咏其事的诗词，一些文人直接以《莺莺传》为题材进行再创作。现在能看到的有秦观、毛滂的《调笑转踏》和赵令畦的《商调蝶恋花》鼓子词，对莺莺的命运给予了同情。对张生始乱终弃的薄情行为进行了批评，但故事情节并没有新的发展，当《莺莺传》故事流传了400年左右的时候，金代董解元的《西厢记诸宫调》问世了。金代诸宫调作家”在男主人公形象的塑造上，王实甫不仅写出了张生的痴情与风魔，更写出了张生的才华，以及张生的软弱，使他成为封建社会中多情软弱的才子的代表。剧中聪明、伶俐、热心、正直的丫鬟红娘，并且在后来的剧作中一再出现，取得了远较莺莺为重要的地位。《西厢记》在中国戏剧史上首度成功刻画了爱情心理，是戏剧史上一部直接描写爱情心理的作品。其对矛盾冲突的设计也足以示范后人。全剧以莺莺、张生、红娘与老夫人的矛盾为基本矛盾，表现崔张与家长的冲突；以莺莺、张生、红娘间的矛盾为次要矛盾，由性格冲突推进剧情，对古代戏曲中是很值得称道的。的故事情节大略相同”反封建的思想倾向更鲜明，作为我国古典戏剧中的一部典范性作品。其规模之宏伟、结构之严密、情节之曲折、点缀之富有情趣、刻画人物之生动细腻等，而且超过了元代的其他剧作家，元代贾仲明在《凌波仙》称，《西厢记》天下夺魁。